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这件梅瓶装饰工艺是釉下彩绘，吉州窑的釉下彩绘以铁元素为色剂，一样平常不施化妆土，直接在胚胎上用铁质彩料绘画，然后再罩一层薄透明釉，烧成后彩绘多呈黑褐、褐色或红褐色。其彩料随所含金属比例差异，而导致多种的呈色效果泛起差异，同时窑温的转变也影响彩绘色调。吉州窑的颜色釉瓷为人称道的是黑釉、绿釉和釉下彩绘，其中每类釉色尚有区别，如黑釉瓷有纯黑釉、窑变釉，以及黑褐釉。釉下彩绘有白釉地黑褐花，也有黑褐釉地白花等等。吉州窑的颜色釉再罩一层薄的透明釉，这种透明釉随着窑温的崎岖发生出高亮玻化釉，或是呈半透明釉。在南宋壮盛时期的永和窑精品一样平常地釉和透明釉质量很是好。梅瓶就属釉料上佳的一类。吉州窑的烧瓷温度不太高，以是器物上缩釉爆釉等情形少见，黑釉一样平常釉层薄。
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梅瓶中的莲花在中国古代陶瓷装饰艺术史上具有主要意义。东汉时期释教传入中国，莲花纹给人们带来了新的文化内在和体现形式。1972年上海灵山南朝墓出土的青瓷莲花尊，通体装饰带有浓重宗教敬畏色彩的莲花纹样。同时也反映出制瓷工艺的重大成就。我国瓷器上的莲花纹到唐代逐渐淡化宗教色彩，多了几分生涯气息，突破了一直以来莲花的图案化、规范化模式。宋代以来陶瓷莲花纹样泛起了百花齐放时势，人们的宗教精神头脑与世俗看法充实地施展出来，大量富有民间生涯气息的图案十分盛行。
吉州窑与磁州窑是我国南北两大民间著名的窑场，产物种类繁多，陶瓷上的莲花纹饰同样具有乡土色彩，形态富厚多样。吉州窑莲花纹彩绘威风凛凛威风凛凛与磁州窑一脉相承，深受其工艺到装饰的影响，在继续的基础上有生长和创新，保持着自身的鲜明特点，如莲花运笔流通，施釉较薄，形成色彩柔和、蕴藉婉约的瓷绘威风凛凛威风凛凛；瓶体烧成不施化妆土，直接用白釉在抷胎上彩绘莲花、荷叶及莲蓬组成的图案，用铁料施黑褐色，而不是北方磁州窑系一样平常铁质含量较高的玄色彩。
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吉州窑是唐宋时期一座能生产众多产物的综合性民间窑场，历史悠久，创烧于唐代，生长于北宋，极盛于南宋，入元以后逐渐虚弱，延烧时间约五百年。
吉州窑由于无法改变瓷土中含砂量大的事实，形成了重釉轻胎的生产习惯，在坯胎制作上较为纰漏，刻意追求釉色转变，博采众长，富厚多变，各地窑场主要瓷品的釉色在这里险些都有生产，既有南方窑系盛行的黑釉、黄釉、青白釉，又烧造北方窑系常见的乳白釉、褐釉、绿釉和琉璃器，以黑釉为大宗，在同时期各窑场中釉色为富厚。种种釉色瓷器烧造的大致情形是：唐、五代主要烧造酱褐、青灰釉和乳白釉瓷；北宋时，酱褐、青灰釉瓷停烧，乳白釉瓷质量有了显着提高，新创黑釉瓷，并成为宋、元时期瓷器的主要品种；南宋时，新创釉下彩绘瓷，酱釉瓷。
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