两汉时代，尤其是东汉，从文献纪录和出土实物看，西南的四川、云南的青铜冶铸业很是蓬勃，在一些传世的铜洗或铜鋗上就经常铭有“蜀郡西工”的字样。从两汉时代的一些镜铭可看生产铜和铜器铸造业的蓬勃地域，例若有“铜出丹阳”、“铜出徐州，师出洛阳”等纪录。
以上所述，说明两汉时代青铜冶铸业主要是由官府所控制，但由于对铜的需求量大，故也一直从民间收购已冶炼好的铜材，举行增补。从一些考古资料看，铜的开采和冶炼经常在同地举行，冶炼出备铸的铜块后，再运往铜器铸造地。大量实物资料批注，青铜铸造业蓬勃地域主要漫衍在黄河中下游，长江下游和今云南、四川等地域。
由于铁工具的大量被使用，提高了生产率，使两汉时代的铜矿开采业较前有了很大的生长。这时青铜礼乐器虽然进一步衰落了，铜武器也逐渐被铁器所取代，但由于铜采矿业的生长，商品经济的需要，使这时的青铜冶铸业在制作一样平常生涯用器等方面进一步扩大了。因此，从一定意义上说，并不是完全像有的人所说，这时青铜冶铸业衰落了，而应明确，这时的青铜礼乐器制作和在青铜工艺方面的某些手艺，如拍印花纹法等方面是衰落了，但在制造一样平常生涯所用铜器的数目上则远远凌驾以前。在铸造青铜器的英华方面，有许多都体现了这一时期的特色。我们简略地叙述一下两汉时代在青铜工艺上的一些新的生长和转变。
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，错金银与镶嵌工艺。两汉初期不光继续了先秦时代已有的错金银与镶嵌手艺的传统，而且尚有一定的创新，工艺更精湛。在一些王室和诸侯王等贵族墓葬内出土的金属细工铜器可称得上是珍奇异宝。河北满城陵山中山靖王刘胜及其妻窦绾墓出土的错金博山炉、错金银鸟篆文壶、错金银蟠龙纹壶，都是这时金属细工的典型代表。
此件青铜簋高：25cm口径：15cm底径：15cm，圆腹，敞口束颈，带盖，双耳对称，微鼓的腹下是牢靠的圈足，底为四方座。双耳间设置了两个对称的人像，双臂齐举，呈送物品之势；簋壁，腹部正中，则是由云雷纹组成的菱形格，遮掩其间的乳钉，四方底座中央是夔龙纹、爬行龙纹，周边遮掩窃曲纹。器盖呈十字脊龙纹，盖面是窃曲纹，遮掩乳钉，整体细密的纹饰充满了勃勃的野性，其精湛的铸造武艺述说着中国古代西周时期的绚烂，也凸显出西周青铜器的艺术特征。
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此青铜簋的壁体稍薄，印证了西周中晚期青铜礼器的转变，与商代的厚重有了显着的转变。簋的外貌呈黝黑的包浆，闪发出沉沉内敛的光泽。这层黑褐地子色即黑漆古，口沿及底座局部见有贴骨薄锈和层状绣。器物整体泛起的古铜色，叙述着此件青铜簋历经千百年沧桑岁月和中国青铜器特有的艺术魅力，尽现王者风范，
青铜簋是一种盛食器，盛放煮熟的黍稷稻粱，盛行于商周时期，是其时主要的礼器。据纪录，天子用九鼎八簋，诸侯用七鼎六簋，医生为五鼎四簋，士为三鼎二簋，它和列鼎制度一样，在祭祀和宴飨、随葬时偶数组合与奇数的列鼎配合使用，在墓葬中出土的簋也以偶数为多。现在，在艺术品市场上青铜簋的身影并不少见，但青铜器作为国之重器之一，一直是资深珍藏家追逐的目的，而且更多人正在逐渐熟悉到它的价值。近几十年来，青铜器的市场拍卖行情也证实了这一点。
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