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1916年以后，何许人画瓷渐以雪景山水为主。构图上远承宋人造景取势之技，文字上取“四王”之法，但在工艺上革故鼎新，巧妙地把粉彩玻璃白运用于雪景山水之中，既有传统填色的粉润效果，又具有画意生动的韵味。使画面彩料浓淡自若，雪色传神，条理有度，并以高洁旷达、晶莹剔透、意境深邃为众人所称道。
中年以后，何许人的瓷画武艺日臻完善，他着重于画理与技巧的团结。在艺术形式上，何许人的雪景山水考究章法结构，注重近、中、远三重构图，山势相叠、坡岸交织、条理有序。在文字技巧上均以墨彩为主勾画山岭，敷粉留白体现雪色。而在一些细节描绘上，何许人以细腻的画笔描绘，如蹇驴踏雪，留下连串痕迹；屋宇楼台，总以一两处暖色调点醒。他的作品无论是大幅瓷板画，照旧小件印盒都用笔精到，工丽严谨，法度整饬。其书法行笔稳健，转折圆浑，顿挫转变显着，字与字之间少连笔，却有绵延直下、一气呵成之势。何许人擅微书，岂论单行题款照旧长篇铺叙，无不结构有法，犬牙交织。
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何许人常用诗句形貌画中之景，画外之意，抒发自己的情愫，所题诗句透出清新的书卷气。如《寒江独钓图》诗云：“六出霏霏舞，孤舟倚石矶。浑然冷不觉，把钓独忘归。”而<踏雪寻梅图>又题：“英气冲寒雪浪开，骑驴蹴踏小桥来。梅花岭上馨香满，折得旋归助酒醅。”涤尘荡俗，意境深远，体现出他深挚的文学修养。何许人在陶瓷艺术方面殚精竭虑，无奈英年早逝，作品有数，部疏散见于国内外博物馆和一些大珍藏家手中，弥足珍贵。其中<仿袁江沉香亭山水>粉彩瓷板画,<吴天枫叶>粉彩瓶等精品，现藏于景德镇陶瓷馆。
在清末民初景德镇瓷画名家中，何许人是具有深远影响的一位。他辛勤耕作，终其一生探索瓷上雪景山水技法，独树一帜。何氏学生为其立像并撰悼亡诗道：“壬午降人世，殁于庚辰年。一生好丹青，雪景外洋传。身世非寒苦，一炽赴贫贱。由浔入浮梁，艺坛新技添。珠山结八友，广交天下贤。先生云游去，隽誉扬画苑。”何许人开启了景德镇瓷上雪景山水画之先河，他的雪景山水技法撒播至今，生长成为具有景德镇特色的一个瓷绘系统，影响了一代又一代的瓷画名家。
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民国何许人绘瓷砚、王琦绘仕-----价格：RMB日期：
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他在陶瓷上创作的许多山水作品和雪景山水多数是结构紧凑，构图大方，用笔流通。但何许人的山水画有董源、巨然的影子，有浙派山水吴伟、戴进的流脉；从何许人的山水作品，我们不难看出，画家追求一种平庸无邪，萧散闲逸的艺术境界。惋惜，天不假年，何许人终难各人，而只能是一个海纳百川的杂家。
何许人（1882年—1940年）名花滋，安徽南陵人，名列珠山八友之一。何许人是景德镇陶瓷艺术界的仿古能手，曾经大量摹仿宋元各人的作品。并开设“红店”自产自销，设帐授徒，著名花鸟画家、雪景大王邓肖禹、余文襄就出自其门下。经由恒久摹仿和学习，何许人不仅扩大了自己的绘画视野和审美情趣，并在回景德镇后，他在陶瓷上创作的许多山水作品和雪景山水多数是结构紧凑，构图大方，用笔流通。浏览何许人的山水作品，可看出画家追求一种平庸无邪、萧散闲逸的艺术境界。
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