在古代，铜镜不仅是昔人照面饰容的生涯用品，也以其奇异的艺术魅力深受人们的喜欢，被视作细腻的工艺品。唐代时，铜镜的生长进入繁荣时期，不仅造型突破前期特征，纹饰图案也增添了体现西方题材的海兽葡萄纹，其结构清新清朗、流通华美，尤其是高浮雕的技法将铜镜装点得更有生气。
珍藏于肥东博物馆的唐神兽飞禽葡萄镜，从造型形制、纹饰题材到构图结构无不体现出唐代铜镜的典型特征，堪称铜镜中的精品之作。
纵观中国古代铜镜生长的历史，从其盛行水平、铸造手艺、艺术威风凛凛威风凛凛和其成就等几个方面来看，战国、两汉、唐代是三个主要的生长时期。
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铜镜的泛起，是生产力生长的有力体现。早在远古时期，人们若是想看看自己的容貌，通常都是临水而照。铜器发现以后，又以铜器盛水作为镜子使用。正如《说文》中说：“鉴可取水于明月，因见其可以照行，故用以为镜。”这种以铜鉴或瓦鉴盛水而照的方式，一直延续到了秦朝。
值得一提的是，盛唐时，曾经只有贵族才气使用的铜镜“飞入寻常黎民家”，成为唐人不行或缺的生涯用品。
唐代铜镜大生长，是中国古代铜镜艺术的巅峰。有人评价说，唐代的铜镜艺术泛起出浓郁“盛唐气象”。彭余江告诉记者：“唐代铜镜迎来大生长主要是由于其时瓷器已取代铜，铜器衰落，青铜手艺都集中到铜镜上，此外还由于其时铜镜作为礼物，普遍用于社会来往。”
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在专家看来，唐代铜镜的演变情形可分为三个时期。初唐，一方面继续隋代传统，多为四神镜、十二生肖镜、瑞兽镜；另一方面又受外影响，泛起海兽葡萄镜；盛唐、中唐时是唐镜的盛期，代表了唐镜的水平。此时，民族特点增强，多为花鸟镜、瑞花镜、人物故事镜、盘龙镜、对凤镜等，寓意祥瑞。同时，构图也不像传统汉式镜那样严酷对称，而是接纳绘画威风凛凛威风凛凛，求平衡，不求对称。装饰手法考究华美细腻，雄健豪爽；晚唐的铜镜则走向衰落，多为八卦镜、万字镜，有宗教意义，整个看上去，简朴粗放，单调乏味。
唐代铜镜纹饰百花齐放，海兽、葡萄、人物、鸟兽、山水、蔓草等大自然的美景都成了铜镜的装饰题材。这个唐神兽飞禽葡萄镜整体为圆形，镜面下凹，有一个半球形钮。钮外的圆框内饰四个海兽图案和八个葡萄钉，而外圈和内圈之间饰飞禽和葡萄等图案，外圈内饰一层环带，环带内有水草图案。
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