印面形状：传统官印一样平常以正方形为主，厥后逐渐泛起椭圆、长方形、葫芦形等异形印，团结印文的结构而设计，具有奇异的美感。
浙派篆刻艺术传衍至清代道光至咸丰年间，英才辈出，泛起一派生气勃勃的繁荣情形。此时专习浙派技法的精彩印人达二、三十位之多，他们鳞集于六桥三竺之间，在这温风如酒、春波如绫的湖光山色之中，兴酣走刀，怡然自得。所被群起模拟者，除了鼎鼎台甫的陈鸿寿外，就是以精熟多能著称的赵之琛。
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赵之琛（），字次闲，号献父，别署补罗迦室。钱塘（今浙江上海）人。赵之琛幼好篆刻，念书之暇，专精覃思。初从陈豫钟，又有幸拜识了蒋仁、黄易、奚冈等浙派先进。赵之琛一生平民，性耽字画与金石之学。山水师法元代台甫家黄公望、倪瓒，得萧疏幽淡之趣。间作花卉、草虫，生动精妙。书法各体皆能，尤精篆籀。
因善于金石文字，阮元《积古斋钟鼎彝器款识》中所摹的彝器铭文，半出其手。赵之琛生于上海，长于西湖，作为浙派篆刻一代传人，自有其得天独厚的优势。赵之琛不仅与西泠前四家颇有渊源，蒋、黄、奚、陈等尊长的风范深深熏染着他。当他与心仪已久的陈鸿寿在阳湖大学者孙星衍寓斋中相遇后，虚心请益，“一夕之谭，省却十年参访”。他的篆刻创作除效法启蒙先生陈豫钟外，主要得益于陈鸿寿，晚年又曾为西泠后俊钱松篆刻印章。赵之琛转益多师，承上启下，贯串西泠诸子，幸运遇上了宇量宽宏的陈豫钟和才气横溢的陈鸿寿。相比浙派前贤与侪辈精英的中年凋零，赵之琛的长寿与勤勉，为他在篆刻界赢得了高尚的职位。
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自道光二年（1822）陈鸿寿谢世后，赵之琛执浙派印坛之牛耳达三十年，加上其勤劳多产，一生治印逾万，其中仅为同籍高学治、学淇兄弟所制印章即逾千钮，成为西泠八家中创作数目多的印人。道、咸间，浙派古茂渊雅的艺术风貌已被文人士医生群体普遍接受，只因丁敬、黄易等印作、谱录撒播希罕，时人不识西泠前四家之真容，而奉陈鸿寿、赵之琛为浙派规范，此时赵之琛名噪印林，求者踵接。但他刻印的篆法、章法和运刀从大处看重复着西泠前六家，从小处看重复着自己早先定型的程式，有一流的技法而失诸自我应有的理念和追求，千印一法，千印一面，原先浙派古茂醇朴的艺术韵味被削弱，线条类似、威风凛凛威风凛凛相近的作品大量复制、撒播，难免让观者发生了审美疲劳，以致被评为“浙宗至次闲而蔽生矣”，也因波磔顿挫的切刀线条过于机械，被讥为“燕尾鹤膝”。
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