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按传统的做法，把半圆中央挖掉一些，内壁平滑，外壁浅雕花卉或奇型异兽，似碗即可，但曹平以为这样做铺张太多，着实是太惋惜，后决议接纳痕都斯坦威风凛凛威风凛凛雕一只玉碗，中央部分可作它用。
痕都斯坦是地名，也是玉雕技法中的一脉发祥地，由于它的玉器雕琢工艺与中原纷歧样，深受其时皇宫大臣的喜欢。痕都斯坦玉匠喜用纯色的玉材雕琢，即一器一色，尤多选用白玉或青白玉，透明晶莹。这与中国传统玉器的留玉皮或杂色玉雕，形成了鲜明的对比。
当地人信托玉做的食具可以避毒，故一样平常多为适用的碗、杯、洗、盘、壶等饮食器皿，不见中国玉器中常见的礼玉和佩玉。这些玉器的装饰很有当地文化特点，有些在器壁上镶嵌金、银细丝及红、绿、黄、蓝等各色宝石或玻璃；花纹装饰多为植物花叶，以莨苕、西番莲和铁线莲为主；用异色宝石镶嵌装饰等。除了这些装饰手法，还接纳水磨手艺，胎体透薄，有“西昆玉工巧无比，水磨磨玉薄如纸”之说。
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由于痕都斯坦工艺中的一个特点是玉件胎体透薄如纸，以是曹平在掏料时战战兢兢地套出两个碗体，每个碗体的厚度约一毫米左右，薄薄的碗体拿在手上都不敢用力，就怕一不小心给捏碎了。凭证痕都斯坦的威风凛凛威风凛凛特点，曹平选用薄意莲纹。
在中国传统文化里，对莲花都有很高的评价，莲花出淤泥而不染，体现贞洁自好；而碗是盛放食物器皿，是放清洁的工具的，将莲花薄意在玉碗上，寓意自然就很清晰了。我们都知道，玉比玻璃硬，但玉的韧性极差，在一毫米厚的玉坯上薄意花卉，若是一个点用力过大，那么整个薄坯就会碎掉，雕琢这两个玉碗对曹平是信心、毅力、手艺的磨练。
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历时半年有余，两个莲纹玉碗可以说所有完工，但用痕都斯坦工艺来权衡，还差镶嵌金银或宝石，曹平斟酌再三，用四颗红宝石镶嵌在玉碗的周围，红宝石体现心意，寓意用这个皎洁无瑕的玉碗和一片至心招待四方来宾。
中华民族有着悠久的用玉史与造玉史。清代琢玉的规模、产量、种类，在中国古代玉雕史上是空前绝后的。其工艺水平集历代工艺之大成，掀起了中国古代后一个造玉热潮，它艺术成就中有代表性的即是“乾隆玉”。而我国从2000多年前就发现了汉白玉这么高洁素雅的质料，使用这种优质质料举行镌刻的艺术创作，也已经有2000多年的历史了。
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