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近百年来，中国画家中的有识之士，集中精神解决的一大课题，即是面向生涯、面向时代，拥抱现实；同时投入“合中西而为画学新纪元”的征途，促成了近百年来中国画艺术(包罗山水画艺术)的时代转变和重大生长。白雪石先生的山水画艺术即是这探索创新中勤劳耕作卓有成就的一家。
“桂林山水甲天下，这里是旅游的热门，也是诗人画家钟情的地方。画家吴冠中说：“像漓江这样的如画汀山更永远是画家们抒写的佳境，古往令来的桂林绘图当已无法统计。但，依旧没有画尽，而且永远画不尽。时代在一直前进，人们的审盛意识在一直生长，山河倩影随着人们审美情趣的转变而幻化。”白雪石的桂林山水，表达的是画家白己奇异的美感体会，同时捉住了这特定自然景观的奇姿和风姿。清代文学家袁枚说：“简陋桂林之…，多穴，多窍，多耸拔，多剑穿、鼠啮，前无来龙，后无去脉，突然而起，戛然而止。
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西南无朋，东北丧偶，较他处山尤奇。”今世作家张庚写道：“那种山明水秀的情形，那种细雨巾的朦胧，那种雨止云高时间波平如镜，倒影明澈，上下一片青碧的景致，那种黄昏放晴时间一脉余晕斜映住山头水而，使得整个青碧的天地里略微闪灼着一点淡淡的金山的境界，这些都是很是妩媚的。山水也有自己的性格，桂林的山应当不是雄伟的而是秀美的。韩愈曾经存两句诗咏桂林山水道：‘江作青罗带，山如碧玉簪’。”白雪石的桂林山水，既惟妙惟肖地描绘了奇山秀水，又转达出雅丽纯净的生态协调的漓江神韵。
白雪石的山水画艺术，可以说是来自传统。成十写生。我们知道他早年从师赵梦朱学习工笔花鸟；后从师粱树年专攻中国画山水。迄今已整整60年，具有深挚的传统功力和修养；同时又自若地掌握西方的造型写实能力，这就为他在艺术上的探索求新，打下了扎实的基础；能够驾轻就熟地描绘现实生涯，反映时代风物。追溯白雪石山水画艺术的生长轨迹，约莫十五年间，是钻研体会传统艺术规范时期。我们从他在1947年的仿古之作《秋江泛舟》中，大致明确其时的艺术风貌，可以说已基本掌握传统精义，却末见脱出窠白。
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1949年之后，约莫二十五年的时间，转向接触现实。60年月的作品，似乎还感应有生涩之感，即传统文字未得充实验展，而现实的情形尤未能妥贴地入画，听说这一时期他还专门画过人物，无疑这对艺术的探索和趋向成熟是颇有裨益的，只管也许在其时并未见显着的效应。同时，他恒久从事艺术教学事情。一定促其艺术上的纵横思索和普遍借鉴。第三时期，是近二十年，现在，可以说是从艺60年，年届80寿，白雪石先生的艺术形成白己的奇异面目威风凛凛威风凛凛，而又在总体上趋向成熟完善的田地。
只管从白雪石的近作可以看得出，他从题材、文字和艺术诸多方面还在不懈地重复探索力争出新，但可以说，已进入一个较量稳固的“为所欲为不逾矩”的境界。
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