时大彬紫砂壶出手拨打：陈先生 （）
紫砂壶，是具有收藏价值的“古董”，名家大师的作品往往一壶难求，紫砂壶曾是中国特有的手工制造陶土工艺品，现也有机器大批量制造的。制作原料为紫砂泥。紫砂壶从选泥、制作成壶坯等关键工序都是用手工操作的，因而制作十分精细，鉴别紫砂壶的好坏可以从泥料、颜色、器型、比例、细节、合理等六个方面来鉴定。-
时大彬（1573——1648），明万历至清顺治年间人，是著名的紫砂“四大家”之一时朋的儿子。他对紫砂陶的泥料配制、成型技法、造型设计与铭刻，都极有研究,确立了至今仍为紫砂业沿袭的用泥片和镶接那种凭空成型的高难度技术体系,生于明代万历年间，殁于清代顺治初年。时大彬制壶技艺全面，在泥料配制、成形技法、器形设计以及属款书法方面都有卓越的成就。
时大彬是宜兴紫砂艺术的一代宗匠，宋尚书时彦裔孙，时朋之子，生平活动期在明代万历朝至清代顺治朝之间。
大彬壶艺在明代就享有盛誉，多见于文人记述。明许次纾《茶疏》︰「往时供春茶壶，近 日时彬所制，大为时人宝惜」。时大彬继供春之后，创制了许多制壶专用工具，创制了许多壶式，并培养了李仲芳、徐友泉等一批徒弟。承上启下，发展了紫砂艺术。时大彬的早期作品，坚致朴雅。好仿供春大壶。自从他游苏州娄东，交接陈眉公诸辈后，制壶风格为之一变。制壶由大转小。据称︰时大彬的创作态度极其严肃，每遇不满意的作品，即行毁弃。即打碎十之八九也在所不惜，当时茶风盛行，对壶艺要求很高。
他在泥料中掺入砂，开创了调砂法制壶，古人称之为“砂粗质古肌理匀”，别具情趣。在成形技法方面，改进了供春“斫木为模”的制法，把打身筒成形法与镶身筒成形法结合起来，由此确定了紫砂壶泥片镶接成形的基本方法，是紫砂壶制法的一大飞跃；又首创方形、圆形壶式，成为紫砂壶造型的典型壶式。时大彬听从陈继儒等文人的建议，改作大壶为小壶，使紫砂壶更适合文人的饮茶习惯，把文人情趣引入壶艺，使壶艺与茶道相结合，把壶艺推进到了一个新的高度。-
时大彬所制紫砂壶，今尚存十六七器，其中五器为近些年考古发掘所获，皆处于明人墓葬。其余均为传世品，壶式多样，有园壶、六方壶、三足壶、开光方壶、提梁壶、书扁壶、僧帽壶、印包壶、菱花壶、半瓜水盂等，分藏于北京、上海、南京、香港等地各公私机构及藏家之手。-
时大彬紫砂壶成交记录：
明 时大彬制圈扭壶 ---咨询价 .00万
时大彬款镶龙凤纹紫砂壶（附证书） ---880.00-880.00万 ---950.40万
时大彬制紫砂壶 ---600.00-600.00万 ---777.60万
时大彬款虚扁壶 ---300.00-350.00万 ---552.00万
明万历 时大彬制紫砂醴泉壶 ---300.00-500.00万 ---492.80万
时大彬 提梁紫砂壶 ---200.00-400.00万 ---330.00万
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当前紫砂壶收藏主要有以下三大误区：
一是将一般紫色土与宜兴紫砂泥混为一谈。人们普遍认为用紫砂壶泡茶至好，不易丢失茶的原味。由于宜兴的紫砂泥料烧制后具有双重气孔结构，吸水率高，具有一般陶瓷器皿所缺乏的透气性。于是，一些不法商人将一般紫色土或配制出来的“紫砂泥”做成水壶冒充宜兴紫砂壶。用这种原料做出来的“紫砂壶”虽然与宜兴紫砂壶很像，但是在泡茶功能上则有很大差别。
二是认为老壶比艺术价值更重要。很多收藏者认为紫砂壶越老越好，从而专门收藏旧壶、老壶。于是，一些不法商人便趁虚而入，制作一些赝品坑骗收藏者。目前，市面上有两种造假方法：一是将泥料的表面作旧，看上去有古旧感。二是将紫砂壶涂上白水泥用水泡，做成出土效果。其实，衡量一把紫砂壶收藏价值高低的关键是看艺术价值，并非越老越好。
三是盲目追求色彩艳丽的紫砂壶。宜兴紫砂泥由于其矿区、矿层分布不同，其天然色泽有几十种。天然紫砂泥质有红泥（或称朱砂泥）、紫泥、本山绿泥、天青泥和调砂泥等，使用这些砂泥制作出的紫砂壶色彩鲜艳，具有很高的鉴赏价值。一些不法商人为了满足人们的观赏需求，在陶土里随意添加化学原料，最后制作出来的壶虽然色彩艳丽，但泡的茶有异味，其价值反而不高。收藏者在收藏紫砂壶时要仔细甄别，选择天然颜色的紫砂壶。
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