成化官瓷，工艺以斗彩器为最，其彩色多鲜亮，黄绿色浅，紫色略带红光，红彩最有特色，犹如新滴之鸡血，浓艳耀目却无釉光，常用以在清淡雅致的图案中缀出星点状的花蕊，为历代后者难以效仿，斗彩的烧制成功，其技术与工艺在中国瓷业历史上堪称一绝，不仅斗彩著称于世，本朝的青花同样精彩。成化斗彩瓷创作技巧为明朝瓷业之冠，总的风格是质良色精，胎质细腻纯洁，胎秞莹润如脂，色彩淡雅柔和，斗彩器色泽淡雅，画工细腻精致，是辨别成化官窑真假的有力证据之一。
成化一改永宣器物硕大的风格，以小件赏玩品为多，造型轻灵秀美，这或与万贵妃的欣赏有关，成化青花釉有早期的“苏青”型与中晚期的“平等青”型之分，一般来讲，早期成化瓷和宣德瓷风格相类，青花使用进口“苏麻尼青的浑合料，”，发色深沉浓艳，青花秞中铁锈斑现象浓重，青花发色具有浓艳的浑散感。而成化中晚期改用产于江西乐平的“平等青”料，这种国产青花料含铁量少，经过精心的淘炼，因此不会出现“苏麻尼青”的黑斑，色泽柔和淡雅，很符合成化皇帝和万贵妃欣赏的风格。成化官窑器施彩只分浓淡而不分阴阳，一般采用平涂法，着色丰富而不繁乱，色彩的使用显淡雅而不过于浓重，一般施3、4种色彩最为常见。成化彩瓷绘制的人物衣服只有单色外衣，无内衣衬托，俗称“成窑一件衣”。成化斗彩因其主要作为宫廷用瓷器，器物画面多为中阿娜多姿的仕女，天真烂漫的婴戏，尊贵文雅的龙凤纹饰，是其时代特征，景德镇生产的成化御用器，都是按照宫廷严格的要求生产，如在工艺上稍有缺陷即刻销毁，所以在景德镇珠山御窑遗址的发掘中，就发现因烧制不合格而大量被销毁遗弃的成化瓷残件，因成化宫廷御用瓷在当时生产数量就很少，自创烧开始在民间就成为极为珍贵的珍品。据《野获编》记载，在明代万历年间一对成化斗彩杯就值钱十万。“成化斗彩”在清雍正以前称为“成化五彩”或“青花间装五色”。成化斗彩是釉下青花和釉上多种色彩相结合，先用青花在生胎上描出纹饰的轮廓图，罩上胎秞入窑烧成素胎，再在素胎青花秞中填上色彩，再入窑烧成成品，所以成化斗彩均为二次入窑烧成，斗彩一般有几种不同的色彩，这些色彩的特征鲜明，“鲜红色艳如血；油红重艳哑光；鹅黄娇嫩透明；杏黄色闪微红；蜡黄色稍透明；姜黄色浓光弱，水绿、叶子绿、山子绿等呈透明而微黄色；孔雀绿浅翠透明；葡萄紫色如葡萄而透明；赭紫色暗；姹紫色浓而无光。”这些都是前人大师对成化斗彩的经验精粹总结。
成化斗彩器传世收藏最多的是北京故宫博物院和台北故宫博物院。成化朝景德镇一带和赣闽的许多窑口都在生产不同类别的官窑器，这从近数十年的经济建设中出土不少各类成化精品瓷中可以证实，同是精彩但风格却有不同，其落款更有区别。成化斗彩极为名贵，历代仿制很多，清代康熙、雍正两朝仿制的达到很高的水平。成化官窑器物绝大部分有款识，一般为“大明成化年制”六字楷书青花款，款的排列分两行，外加双线方框；部分两行六字外加双圈；根据成化斗彩传世品来看，成化六字款应该是专人书写，这些款识大概同出一人之手。孙瀛洲先生曾把成化斗彩六字款概括成六字歌诀：“大”字尖圆头非高，“成”字撇硬直倒腰，“化”字人七平微头，“制”字衣横少越刀，“明”字窄平年应悟，“年”字三点头肩腰。成化时期民窑器物有书写“大明成化年造”及绘银锭形或方升形图记款。明、清两代的仿制品多见“大明成化年制”、“成化年制”或书“成化”两字款。成化瓷器鉴定要点
：后期仿制成化器物以斗彩和青花为多，我们应该注意以下几个方面，真正的成化器，胎质洁白晶莹，绝少火石红现象，釉质纯净细腻，抚之如润玉；器物修足规整精致；成化官窑款识只有青花六字楷书“大明成化年制”圈款与方款两种，还有一种青花“天字”款的盖罐，非常特别，款识绝无篆书、刻划、印等，标有其它款识的基本为后期伪品，成化款书写浑厚有力，字体藏锋，无明显顿处，字体大小不一，排列整齐；用30倍放大镜观察，青花釉料下沉，秞面中气泡密集，这和宣德时期的特征是明显不同的；宣德青花气泡大而疏朗，成化气泡小而密如攒珠，“米糊底”则是成化器物极为明显的特征。成化瓷器胎质洁白、细腻;胎体秀美典雅，迎光透视呈牙黄色或湖绿色；釉色微微闪青，釉质肥腴，润如凝脂，上手抚之如同婴儿的肌肤一般，为成化官窑器所特有风格，这种釉色是鉴定明成化瓷器的重要特征之一。 成化瓷以其轻盈秀雅的风格独步一时，追求淡雅幽婉，特别讲究线条美。收藏界有“明看成化，清看雍正”的说法，这个时期的瓷器多是小件、观赏把玩瓷，在艺术和审美角度上看达到了历代高峰。
成化瓷器胎质洁白、细密；胎体秀美而轻薄，迎光透视呈牙黄色或肉红色；釉色微微闪青，釉质肥腴，润如凝脂，上手抚之如同婴儿的肌肤一样，为成化官窑器所特有风格，这种釉色是鉴定明成化瓷器的重要特征之一。
随着收入水平的增加，人们手中可操作的“闲钱”也逐渐增加？良好的“闲钱”投资可以带来更好的收益，那“闲钱”投向哪儿呢？答案是：投资真正的古玩、文物艺术品。但有人说，古玩、文物赝品泛滥，骗局不可胜数，怎么敢花钱去玩？怎么敢去投资古玩、文物产业？其实，多年来，哪一个领域没有欺诈？是的，假冒伪劣充斥在咱们的经济生活之中。但关键还是在于要有火眼金睛，要善于审时度势，要瞧准时机，明确投资方向！
原因在于三十多年来，古玩、文物艺术品产业（拍卖公司、古玩城、古玩市场、古玩商铺和古玩地摊等）是伴随着房地产业畸形而飞速发展起来的，现在房地产业泡沫化即将破裂化解，古玩、文物艺术品市场也必然重新洗牌！
从商品学上说，笔者强调“投资古玩、文物艺术品不仅是正道，而且正当时”是由古玩、文物艺术品区别于其他商品的特殊性决定的。古玩、文物艺术品的历史性、文化性、工艺性、稀缺性和不可再生性决定了其保值、升值的商品特性。其他的商品在消费的过程中，随着其使用价值的减少或丧失，其价值就会减少或完全丧失。而古玩、文物艺术品，只要保存完好，其价值就会得到保持，而且还会随着时间的流逝而不断升值。
从商品经济产生以来，古玩、文物艺术品从来就是一种保值品和增值品，其抗跌性、低风险性和高回报率是其他合法投资对象望尘莫及的。收藏古玩、文物艺术品，远远超过任何投资理财的收益，比保存金银和珠宝更为可靠，历来被有识之士视为良好的不动产积蓄。既是财富的保存和享用，也是资源的合理配置。国内乃至世界上，几乎所有的金融大鳄和亿万富豪都是古玩、文物艺术品的收藏者，就是明证。
以收藏古代陶瓷为例：古陶瓷因其久远、名贵、稀少和不可再生，随着时间的推移变得越来越值钱，这是不争的事实。英国铁路养老基金会1989年拍出的乾隆豆彩罐比14年前的价格上扬了55倍。2000年香港佳士得拍卖行拍出的“清乾隆粉彩如意尊”落槌价为3000万港元，而1979年苏富比(微博)拍卖这件东西的时候，落槌价仅为50万港元，21年的时间，同一件投资品增值60倍。
总之，投资渠道多如牛毛，收藏文物是正道，市场正在洗牌中，投资古玩正当时。
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古玩鉴定交易联系人：陈先生（市场部总监）
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《文化说事，明白做人》
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