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虎是百兽之王，虎啸一声震山河。在中国的传统绘画中，“虎画”堪称一个自力的题材，也是一个充满挑战的题材。由于它不像山水画、花鸟画那样有着充沛的对景写生的时机，也不像人物画那样取材于一样平常生涯，正由于这种描绘上的难题，从古至今也撒播下来许多关于画虎的成语，如“照猫画虎”“画虎不成反类犬”等。因此，许多画家对于画虎是“又恨又爱”。但在历朝历代中，敢于挑战难题的画虎丹青能手也是层出不穷。
清代以后喜欢画虎的更多，有刘奎龄、何香凝等一批画虎名家，他们往往是借虎寓情。刘奎龄画虎，把虎的威武体现得入迷入化。他的《卧虎图》中，虎竖起两耳，双目炯炯，前方似有猎物和惊动，老虎茸茸的皮毛，身上黄黑相间的花纹十分自然。此幅作品篇幅尺寸很大。是刘奎龄的呕心沥血之作。为传世不行多得的精品。具有很高的珍藏价值和艺术投资空间。
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奎龄(1885─1967)，字耀辰，号蝶隐，自署种墨草庐主人。中国近现代美术史开派巨匠，动物画一代宗师，被誉为"画家"，能工善写，善于动物、植物、人物画及山水画，他形貌的动物种类之多，规模之广至今无人可追;他善于"势"的营造，绘画作品"虚处不嫌窗框松，实处勿感板结紧"，其画风华滋清润，厚劲灵动，意境深邃。刘奎龄偏居津门一隅，语讷志坚，孤身前行，其创作恰与徐悲鸿的"尽精微，致宽大"契合。他钟情于日本绘画，关注横山大观和竹内西凤等代表性人物，学习借鉴朦胧派、狩野派、大和绘、汉画等古典技法精炼。
他是传统派和中西融合派的中坚，他从古典主义、文艺再起、浪漫主义、现实主义甚至印象派光色运用、油画手艺以至夸张变形中吸收营养，他注重到西方现代艺术与中国传统艺术在缔造精神上的相似性，他光大了传统写实技法，其艺术威风凛凛威风凛凛影响了惠孝同、刘子久、陈少梅、刘继卣、何家英等北派艺术家。
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其代表作《上林春》深得徐悲鸿高度赞扬，并被其赞誉为"今世中国画坛翎毛人"。
刘奎龄的国画武艺周全，花卉、禽鸟、畜兽、山水画均取得了较高的成就，但画畜兽、禽鸟的造诣能独步画坛。其笔下的花鸟畜兽大多来自生涯，源于他对大自然动物的细微视察，既不照搬自然，也不复制昔人，在章法与造型等方面均体现出卓越的缔造性和出众的艺术才气，他真正做到了将古今优异的文字传统、现实生涯中的自然物象、西洋画的真实感和整体感与其富厚生动的艺术想象，极为圆满地融为一体，形成了独具匠心的艺术面目。
刘奎龄一生创作颇丰，其作品涉列题材普遍。擅画走兽、花鸟、昆虫、翎毛、山水、人物、佛像、罗汉、博古等。可谓“无所不能，无所不精”。在动物画中，其尤以狮、虎见长。其作品在体现法上极富缔造性，他善于视察，能将生动传神的动物形象，纳入幽淡清静、田园风物、深山大泽的大自然景观中，组成了区别于古代动物画的奇异意境。在技巧中，他博采众长，融汇中西，独创“湿丝毛法”、“景衬法”、“计白当黑法”等动物画技法，将用笔、用色与用水无邪地团结在一起，以多种颜色调配成典雅的色泽，惟妙惟肖地体现禽鸟畜兽的形体结构、肤色光泽，收到了极佳的艺术效果。
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高古玉器：和田玉、高古玉、明清玉、红山良渚文化、孝粉碗；
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