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刘小东曾画过一幅名为《都市猎手》的油画（1992年，布面，油彩），画中人为夏星，他伴着，带着狗。夏星不止一次地泛起在刘小东的油画作品中。夏星生涯在都市中，这个都市正在法理化、秩序化，整个社会处在现代主义运动之中。
初注重夏星是由于他身边有个女孩，很耀眼，总在中央美术学院出出进进。不久，在1985年的《前进中的中国青年美展》（中国美术馆）上，又看到了他以这个漂亮女孩为模特的画作。按昔人的说法，这叫“命犯桃花”。
刘小东在另一幅以夏星和他的女友为模特的画作《情侣》（1991年，布面，油彩）里，把夏星画得像狼一样。或许是刘小东的“心中之狼”借了夏星的外貌，在情爱的关系中游移，构图奇险，富于奚落。
我出于好奇，想借刘小东的那只“心中之狼”的一双锐目看一看画家夏星及其作品。
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性情中人
青梅、苹果与“桃花”
在夏星的绝大多数作品中，往往体现出对政治主题的回避。作品多泛起政治身份和社会身份不明确的女人、男子、小孩和狗。狗的形象泛起较多，如《南门等雨》、《春童骂天》、《童山仙配》、《西门无事》、《没心没肺》、《隔夜青梅》中的狗是人伴；而在《生熟饕餮》和《更年男女》中，狗是被荼毒和残杀（剥而待吃）的工具。用狗来反衬人的问题。
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青梅作为一种性的象征在《隔夜青梅》中赫然泛起，它在这幅作品中具有特殊意义。在画中的青花瓷瓶上描绘了食用青梅的神秘要领，体现了这幅绘画的寓意。男性身边的童贞是泡制青梅的特殊工具。清洁的领口与红玉坠的关系象征着女阴和青梅的关系。这幅作品泉源于一个近代关于男性养生的传奇故事，一个一定招致今世女性主义强烈批判的故事。夏星的男性中央主义在这幅画中隐约地流动。青梅可以象征未成年女性。唐代诗人李白在其《长干行》里写道：“郎骑竹马来，绕床弄青梅。”而白狗成了这一事务的“旁观者”。
苹果是另一个性的象征。在夏星的作品《心花壮丽》中，苹果是被男子吃过的（一如被《圣经》里的亚当吃过），这是相当西方化的古典体现。关于苹果类似体现也见于《寻找苹果》一画中。两个戴着天使同党的无邪男孩儿正在寻找“苹果”——应该是一个没被“吃过”的“苹果”。没被吃过的苹果代表一种精神上的贞洁。在熟睡的裸女身旁是四个已经被吃过的苹果，似乎在体现在此之前性爱的完成，尔后至的“天使”肩负了性爱结果的见证人的功效。
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