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在教授花鸟的同时，也体贴着山水教学。在他看来，山水和花鸟相通相连，你中有我，我中有你。无论是文字语言照旧精神传统，都有着内在的一致性，因此，他常以山水滋养花鸟，又将花鸟的笔法、意趣融入山水。而融山水花鸟为一的典型作品，莫过于他的《飞鸟归林图》系列。
《飞鸟归林图》系列，在这里是指其峰先生以树林飞鸟为主题的作品。大凡秋景春色、枝头鸦鹊、群飞群落、出林归林，逐一收入笔底，境界相近而又各个差异，它们远承古代寒林图，又自出新意，表达出画家对自然的真实视察与感受。
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先生生长于齐鲁丘陵地带，那里四序明确，林木兴旺，乌鹊群飞，他从中获得了充满诗情的影象;先生又始终在京津地域事情，对北方大地特殊是秋冬和早春景致有特此外体验，一画再画，百画不厌。这些作品以山水为主体而兼花鸟之意，其画法，皆以精熟苍劲的草书或行草笔法出之;其意趣，一变孤寂荒寒而为兴旺喧闹、寒而不荒，充满生命自然的活力。
在一幅《仿倪瓒山水》上，先生题曰：“己卯秋天，拟云林子而略去其荒寒之意，缀以人物。”——这正透视着画家起劲入世、乐观向上的人生态度。在20世纪山水画史上，这些从意境、画法两方面把时代特色与传统精神融为一体的作品，有它不行替换的价值。
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其峰先生画花鸟，总是力争形神兼备，重视结构、比例甚至透视的准确描绘，而不以变形、装饰为宗。这源自小写意绘画的主撒播统，亦与先生曾师从徐悲鸿有关。但先生画山水，则以意求之，不取一丘一壑的形似，如苏东坡所说，求其常理而不求其常形。其《题黄山图》曰：“吾画黄山，不知其何峰，亦不知其何名，但求神似，不为迹缚。”
“但求神似，不为迹缚”八个字，适当形貌了他的山水画追求。大致说来，其山水画，可分为相对疏朗恣纵的意笔之作、相对繁密工致的勾皴之作、意笔勾点加淋漓泼墨之作三大类。小笔，秃毫，率多以行草入画，随着感受笔笔生出，而不斤斤于斧劈、披麻诸皴法，忽平远，忽高远，忽深远，或兼而有之，画法多变，不拘一格，而又不失其规则法度。
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各朝钱币：民初晚清各版本金币银币铜币等；各朝代古钱币；
古玩杂项：鼻烟壶、青铜器、佛像天珠、紫砂壶、名贵木材等；
晶莹宝石：红蓝绿宝石及原石、各类奇石、各类陨石、化石等；
高古玉器：和田玉、高古玉、明清玉、红山良渚文化、孝粉碗；
古籍善本：名人书画、宫廷书画、古旧书籍、古医书、等等；
珍品瓷器：清三代瓷器、瓷板画、青花瓷、珐琅彩、五大名窑；
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上海古玩艺术品有限公司古玩经纪人:倪总
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