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孔雀是有数珍禽，也是漂亮祥瑞的象征，历代以此为体现题材者不乏其人。唐代的边鸾、薛稷，明代的林良、吕纪，清代的任伯年，今世的刘奎龄、王雪涛、田世光等都是画孔雀的能手，但他们常以工笔重彩、兼工带写形式，设色往往着力于雍容妩媚、华美堂皇，配景也多为名贵花卉。袁晓岑在自己的起劲下首开了描绘野生孔雀的山林气质。
在1995年湖南美术出书社出书的《袁晓岑画孔雀》一书中，他深情地回忆道：“1953年，我次随边疆事情队到边疆深入生涯，与傣族老乡同吃、同住、同劳动。每当清早与傣族农民入山采猪草，时见孔雀三五成群，出没于林际草坪之上，金翎翠羽，闪灼于薄雾晨纱之间，使我如置身瑶池之中，为一生一大快事。这才真正明确到大自然情形中孔雀所处之境界，其清新、野逸、幽雅、出尘，远非一样平常配以牡丹、桃花、杏花等之庭院孔雀所可相比。
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且自然情形中之形象具有强壮、潇洒、精练、自然之美，这又非工笔形式所能奏效着，至此予在意境之处置赏罚及体现形式上受很大之启发。外师造化，中得心源，喜蕴藉而重凝练，突主题而忌喧宾。在构图处置赏罚上，或置于林泉之间，或处于苍藤之下，或紫藤低衬，或蕉叶半掩，或浅草数点，或落花几片，锐意求新，力避俗套。在体现形式方面，有工笔变为写意，在继续优良传统基础上，我以我法缔造适于体现工具之文字形式。”他的许多作品多数将孔雀置于西双版纳的林泉之中，与曲折盘桓的古藤、郁郁葱葱的热带植物、叮咚作响的山间清泉，以及奇崛古朴的苍岩怪石一同组成充满灵性和野趣的奇异意境。
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他捉住此特点，将孔雀的爪放大处置赏罚，并把三个前趾画得特殊脱离，尤其从正面看，后两趾险些成为一条直线，再使用笔的顿、按和墨的渗化使三趾毗连处显得很是厚实，这样画面中孔雀爪就给人一种步履稳健的着实感党。在体现侧面的爪时，他还常把三个前趾画成两个，以阻止视觉上太过拥挤。此种“以少胜多”的要领既合情理又更为自然，显然是经由常年实践才气得出的履历。此外，整体上他考究“宁方毋圆”，特殊是孔雀得同党翼角的转折处，更是有棱有角，轮廓明确。
在文字上，考究取岭南画派之长而更求新意。为阻止疲软艳俗，考究笔与墨的团结。他一样平常先用墨色打底，浓淡相间相破，体现孔雀的体形结构，然后在墨底上加色，先用淡赭石渲染，再于颈部、同党的局部和翎眼处加上厚重的石青、石绿，使这样色彩得以依托。蓝孔雀的脖子是他处置赏罚得具特色地方之一，用浓墨破锋灵动地钩出颈项边缘后迅速以淡墨在内边破之，使墨色有虚实转变。接着用石膏、孔雀绿等色点于颈部中央，由重渐轻，过渡自然，留有小片白色如阳光下折射的光泽。
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