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本幅自识：“窈窕千花笑容时，蓝田洛浦竞芳春。虚传雪满扬州观，何似盈盈步洛神。己酉春日写，雪居克弘。”钤“孙允执”白文印、“汉阳郡长”白文印。尚有引首章“东郭草堂”朱文印。己酉为明万历三十七年(1609年)，作者时年78岁。钤鉴藏印“姚江陈子受家珍藏”朱文印。
图绘拳石之旁，玉兰、兰花竞相开放。花、石的画法均极工细，玉兰花用粉多次轻染分出浓淡，再用工笔勾勒陪衬出花瓣的肥厚白嫩。枝干双勾填色并施以皴擦，极富质感。山石的画法是先以淡墨勾出轮廓，然后用浓淡墨多次晕染，逐渐加深，直至展现出富厚的前后条理及石体的质感。山石玲珑剔透而刚硬，玉兰和兰花婀娜多姿而柔媚。本幅设色明丽温润，条理细腻，转变玄妙，典雅端丽，属作者工笔花鸟之佳作。
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孙克弘《岩梅图》，溪畔水滨，山崖壁立，崚嶒突出的山岩之上，一株老梅从崖石的罅隙中挺然而生，枝干虬曲，白梅花迎着微风昂然盛开，傲雪迎霜。红山茶则在山崖后影映相伴，争芳斗艳。树根下山崖后翠篁丛生，山崖下藤蔓垂落，越发陪衬出梅花清绝高洁的风骨。梅干伸出画面，并从画面左侧再次探入画面。随风摇曳的枝干，送来阵阵的芬芳，飘落水际的白梅花瓣，亦散发着幽静的幽香，希罕的影儿，妍美消魂，彰显出梅花超凡脱俗，俏丽可人，幽静香逸的风姿。溪水中一块大石突出水面，数块小石围拢旁边。
梅干双钩而成，用笔升沉，顿挫显着，在墨线内略事皴擦，以显枝干凹凸不平的肌理效果。白梅花则细线双钩，或含苞待放，或盛开，或半开，正反向背，攒三聚五，姿态各异。山崖用斧劈皴，大刀阔斧，爽利劲健，淋漓愉快。从威风凛凛威风凛凛上看画家继续并生长了南宋马远、夏珪的绘画威风凛凛威风凛凛与技巧。
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画面右侧山崖空缺处有“丁未秋，华亭孙克弘写”楷书款题。丁未即1607年（万历35年），当为孙克弘晚岁之笔。我们对孙克弘的生平相识不是许多，画史中早对其纪录的是明代朱谋垔的《画史会要》和《书史会要》。《书史会要》称其“书仿宋仲温传神，尤精篆隶”，《画史会要》卷四则有：“孙克弘，字允执，号雪居，华亭人，文毅公之子，官汉阳太守。归，任达自髙，名重一时，求绘事者填塞，多命门士应之。
折枝卷册，朱绿精丽，皆是赝本。其明日笔则用枯老之笔，行干作花，或着色或水墨，皆极古淡，自然雅品，始信名下无虚士也。”的纪录。据现代学者魏巍先生考证，朱谋垔生于1592~1597之间，卒于1644~1649之间，《画史会要》成书于1631年，朱谋垔生涯时代距孙克弘不远，故其所记当属可信。
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