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关良先生写生创作的水墨戏剧人物画，无论从当今新潮绘画的现代意义上，照旧从中国民族绘画的传统意义上去思索及较量，与黄宾虹先生在山水画的领域，及齐白石先生在花鸟画的领域一样，在近现代的中国画史上都是超乎寻常的卓越和特殊。他们都以自己奇异的审美方式为人们创作和提供了新的审美形象。
自上一个世纪以来，在近现代盛行的中国画创新运动中，人物画家与人物画的创新从各方面都处于领先和象征的职位，涌现了如徐悲鸿、林风眠、蒋兆和、叶浅予、程十发、方增先、刘文西、周思聪等一大批优异的人物画家。他们有的以素形貌实的手法举行现代水墨人物画创作，有的以西方印象主义的体现手法移植和加入现代水墨人物画的创作，有的以速写的手法举行现代水墨人物画的创作，有的以连环画的创作手法举行现代水墨人物画的创作……总之，他们都以现代绘画的思索方式加入对中国人物画的创新运动。唯有关良先生的戏剧人物画与众差异。他从作品题材的发现到人物形象的造型、画面的谋划、甚至到详细的文字形态，都找不到任何依傍于他人的师承轨迹，完全是泉源于先生对戏剧在舞台体现中的仔细视察和写生。
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关良先生特殊亲爱戏剧，尤其是京剧，他与戏剧演员们之间的来往与友谊比画家还亲近和深挚。先生平时留心视察和相识他们的头脑和生涯。在舞台演出时，则全神贯注地注视着演员在剧情中每个细微的行动和神情的转变。演出后，又自己琢磨仿效，并与他们探讨研究。以是，先生笔下塑造的戏剧人物形象能得以栩栩如生。这种直接来自生涯的艺术原创精神在人类文化史上是难堪的，尤其在当今的现代意义上，就更显得特殊令人可敬的了。
首先在人物形象的造型上：关良先生将原本已经艺术加工的舞台人物形象，以自己奇异的审美方式，运用和施展中国传统水墨画中情绪富厚的文字形式，以立体主义的手法作了乐成的再缔造。终将作品中的戏剧人物形象塑造得更归纳综合而丰满，而且神采奕奕。他的作品为人们提供了一个崭新的审美形象，这种审美上的孝顺逾越了绘画的手艺层面，是一种在文化意识上的孝顺，以是，在现代意义上又是十分难堪的。
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其次在画面的空间处置赏罚上：关良先生充实验展京剧在舞台处置赏罚上的空间意识，团结传统中国画在画面谋划上计白当黑的艺术要求，以大的空间将主题的人物形象缩短集中到人们视线的焦点。这不仅突出了画面的人物形象，吸引了人们的注重力，而且到达了画中之白，既画中之画，亦画外之画的那种给人意味无限的艺术效果。作品的人物形象与画面中的题款团结在一起，又形成了一种极佳的现代组成效果。
另外在文字的艺术形态的体现上：关良先生充实熟悉到在传统水墨画中作为主要泛起形式的文字其内在的特殊文化意韵，以是，他在创作中运用和施展文字功效时，尤其注重掌握好文字的艺术行为与文字的艺术形态之间的心理关系。因此，他在创作的全历程中，自始至终地以岑寂的心态予以投入。在中国画以书入画的理念中，选择了书法中意韵相对岑寂的碑学的用笔要领，然后凭证差异人物在剧情转变中差异的脸谱特征和行动要求，以轻重徐疾差异的文字行为，施以浓淡干湿差异的文字形态。
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