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值得一提的是，马远、夏圭二人苍劲豪爽、水墨酣畅的山水画与同时代梁楷的人物画和牧溪的花鸟画颇有异曲同工之妙。有学者以为，这种画风在南宋的泛起并不是无意的，其历史渊源可以追溯到唐代，其时有一人称“王泼墨”的画家王洽，往往醉后泼墨于绢上，脚蹴手抹，山水画随形而成。这种粗笔泼墨的画风历代都有所传承，五代的贯休，北宋的石恪与米南宫，入南宋则有梁楷、牧溪衍其法派，可谓撒播有绪、一脉相承。南渡后的李唐和厥后的马远、夏圭在山水画上的厘革很可能是受到了这一画风的影响和启发。古玩文化艺术品交易拍卖乐成一件价值255万元。
夏圭，字禹玉，钱塘(今上海)人，与马远险些同时，而略为后出。早年专攻人物画，厥后以山水画著称。宋宁宗时任画院待诏，与马远等人同受优待和重视。
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我国古代山水画概略可划分为两种类型：一种是以宋、元为代表的写实山水画，另一种是以明、清为代表的写意山水画。
宋、元山水画往往追求“可行、可望、可游、可居”的实景，以形写形，以色貌色，可谓是“以物观物”的“无我之境”，故不知何者为“我”，何者为“物”。而明、清的山水画多注重文字体现的“不似之似”，以意写形，夸张抽象，可谓是“以我观物”的“有我之境”，故“物”皆着“我”之色彩。
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两种山水画各有特点，宋、元山水画以意境胜，而明、清山水画多以文字胜。在宋、元的写实山水画中，差异时代又各自有差异的风貌和特点。“南宋四家”之一的夏圭和比他略早的马远可以说是代表了南宋山水画典型的威风凛凛威风凛凛。夏圭继续和生长了李唐晚年的画风，善于使用大斧劈皴染山石，而且善于画边角之景，故画史上人们称夏圭为“夏半边”。
这幅《雪堂客话图》是夏圭传世的一幅精品佳作，为其早期作品，绢本，淡设色，纵28.3厘米，横29.5厘米，现藏于故宫博物院。画中描绘了雪后欲融未化时的景致，体现了冬季悄然的大自然所蕴藏着的勃勃生气。远景用劲利方折的线条勾勒出远山一角的轮廓和纹理脉络，少皴多染，以显其阴阳向背和条理转变。古玩艺术交易中央专家估价177万元。
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