斗笠碗：碗的一种式样。广口，斜腹壁呈45角，小圈足。因倒置过来形似斗笠，故名。宋代始烧，此后历代均有烧制。
宋代影青斗笠碗
宋代是我国瓷业发展史上最为繁荣时期。是宋代社会、经济、文化繁荣的反映。宋瓷典雅，秀美，轻盈俏丽，匀称修长，简洁灵巧，文人气息浓厚。
宋代的碗，胎骨较薄，以花口六出最典型。斜直线，以斗笠碗为代表。北宋中后期和南宋多芒口，大多数是圆口弧腹。北宋早期为高圈足，足径较小，足壁较薄而微撇。北宋中后期有一种为小圆饼实足或小底浅圈足。南宋时的碗，盘足，一般是足壁较厚、矮、足径大。
此影青斗笠碗通体施青秞，秞色晶莹。秞色介于青白之间，因青中泛白，白中闪青，青白瓷质薄，透明度高，色泽如玉，扣之声音清脆，有“假玉”之称。此器素洁无纹饰，以线条流畅，形制简明，色泽莹润取胜，有文人气息。 明 青花镂空斗笠碗成交价：HKD 。耀州窑剃花斗笠碗成交价：HKD 。
斗笠碗来历
丁酉腊月,寒气逼人。友乘夜航来昆。我与妻接机送至下榻处已是凌晨一时。知我怀古玩物的好友不及寒暄即拿出一斗笠碗只雪白的梅花竹石纹青花釉里红斗笠碗:“专门帮你收的”,他说,“大明宣德款,康熙官仿官,美得不得了。”初雪的白,宝石的蓝,朱砂的红。凛冽的寒气中悄悄漫溢出梅花的幽香。小时候,深深痛恨的莫过于洗碗。不仅是零碎得烦人,打破了还要挨打。参加工作后分内分外任事反而不敢懈怠,直至多年后一位善良的女同事慷慨地告诉我:“碗洗得越多,打碎的概率越大。”我方顿悟:原来儿时的我就有了这样的慧根。然而,“民以食为天”是国人千年古训,“食色性也”又是圣贤对众生生存定义的诠释,食是第一位的,碗就应运而生。中华文化对碗的要求几近苛刻,从新石器时代一路演进,碗的形状、纹饰、质量、分工随着世情的变迁、工艺的进步而表现着不同的审美和使用功能,时至画图都不再用笔的今天,制作精美的古董碗越发成了收藏者的至爱。
这只康熙青花釉里红斗笠碗以纯白釉为地,白得干净,不带丝毫青意。碗壁内外是重笔勾勒的宝石蓝般瑰丽又傲骨嶙峋的梅枝梅干,苍朴虬劲,不要一分的妩媚;花绽放着,釉下白粉散点出五叶的花办,釉里红着笔最少,铁线劲描,强烈的暖色释放着蕊的消息。有位文化人说梅花是隽品,常常是画的比真的好看。我十分赞叹他的坦诚和独到,并认为最能体现梅的精神的是疏落的梅枝、苍劲的梅干。
碗心用分水法画一峰独立着的太湖石,石畔挺出几竿青青竹叶,寥寥数笔竟以石的无言竹的锋锐嘲弄了萧索的寒风。漫天皆白的辽阔把人拽进雪的纯净天地,明快欲滴的青翠展示出生命的顽强,融融的红艳诉求着隐约的企盼,真让人销魂。一年四季春夏秋冬,我原是喜欢冬天更多一些。
康熙瓷器的釉水很是讲究,特点在薄,在透,在亮。釉薄施,甚至可见胎上旋纹,区别于明瓷釉水似油似脂般肥厚;釉薄则透,高温下釉已熔融而青花骨料不及化透,在青料较浓或用笔粗重的地方细摸,釉下线条会有凸出釉面的感觉;因控温合适和施釉技法的改进,康熙瓷面又硬又亮,把釉下彩绘表现得淋漓尽致。
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