图一和图二，均为两幅署名启功山水作品，图一署元白及两枚印章，一方朱文，一方白文，图二署元白居士启功及两枚印章，一朱文，一白文，两幅作品题材、内容、构图、景物、近景远山都差不多，从落款来看，两幅画均为落款启功的早年山水作品，图一的山水体现了明显的传统笔墨技法，虽然山清水秀，树木葱茏，远近分明，笔笔交代清晰，但用笔用墨相对单调，白描的成分很浓，皴法不够丰富和浑厚，墨法、水法、色法缺少变化，明暗对比不够，山水显得苍白。
然而，图二在山水中，体现出了洵洵儒雅的书卷气和恬淡从容的古典气息，作品匠心独运，虚实有度，技法丰富，结构外松内紧，笔法遒劲俊雅；让我们看到了“浓、淡、干、湿、焦”的水墨精神，营造和勾勒出古典山水的味道和神韵。图一图二的比对中，我们发现了图一虽然山水造景以及形态都不俗，个别局部刻画的不错，甚至在某些地方还产生了一定的模糊度，可惜缺乏启功典型风格中的笔墨习惯和表现手法，造诣还有差距，事实证明了图一为赝品，图二是真迹。
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宣纸线装《启功书画精品集》（书法2册、绘画1册）是启功先生书、画艺术集大成之作。启功先生以传统为师，融合百家，集成众美，形成了实用性和艺术美合为一体的“启体”书法，成就了一代“书法巨匠”。先生学画，家学渊源，后拜名师，数十年浸淫，终成就自己独特的艺术风格：构图严谨，手法生动，色彩鲜明，韵味悠长，尤擅长山水竹石，极富传统文人画的意趣。
本书精选启功先生一生创作的书法和绘画精品300多幅，完整反映了先生的创作风貌和艺术成就，书画合璧，为先生诞辰一百周年的好纪念。其中，很多作品是次公开出版发行，极具收藏和研究价值。
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启功书法卖得好大概有如下几点原因：一是较高知名度和综合影响力提振了启功书法的价格走势，启功作为清皇室后裔，在文字学、文学、考古鉴定等方面都可称为一代大家，且身兼数种社会职务，无疑增加了他的作品在圈内圈外的接受度和认可度;二是市场中必须有一定数量的作品流通，才能实现价格逐步上涨，启功作品较多，其本人在世时也笑称“就差公厕没写字了”。
而季羡林、任继愈等人虽然在政、经、文、学界也具有较高的影响力和知名度，但作品数量稀少，无法形成市场规模效应;三是启功书法延续董其昌一脉，并上追唐人楷法，其造型与结构具有静态的建筑之美。曾有人言：启功书法是容易被模仿却很难被超越。正是这种干净、漂亮却不失个性的书写风格使得“启体”书法达到雅俗共赏、曲高和众的，在拍场大为走俏。
