，各种手工艺技术蓬勃兴起有关，另一方面也与朝廷的奢靡风有关。明清两代都有特别爱附庸风雅的皇帝，上行下效的结果就是不论多么贵重的材质，只要能够雕琢，都可以成为制作珍玩的原料。几种珍贵的笔洗就说明了这一点，特别是犀角的，这种有番国进贡的材料原本是作为药材的，有人用它作搓杯等酒器还可以说的过去，用它作笔洗就真正太奢侈了。可能因为材料贵重吧，犀角、象牙和玛瑙的笔洗雕琢的都非常精细。像犀牛荷叶洗因形就势，将枯萎的荷叶雕刻的惟妙惟肖又不浪费一点材料。玛瑙蟠桃笔洗巧妙的将红色部分雕成桃核，白色部分刻画成蝙蝠。象松鼠葡萄笔洗将洗雕成一卷曲的葡萄叶形，也更处连接的藤蔓盘卷延展，且附于洗中。其上蔓枝四延，蔓根处一串葡萄被压在一片叶下，城乡外伸展状，一朵玫瑰花盛开着，两只松鼠一只抱住落下的葡萄猛啃，一只见状急忙奔来。一只蜻蜓落在叶边，悠然的观望洗内的一切。也许只有洁白的象牙才将这幅恬淡景致表现的淋漓尽致。除此之外，还有用竹根雕的笔洗，如"三送制"的竹根雕残荷叶洗。这种洗虽然用料一般，制品却都出自名家之手，因此一点不比其他类的逊色。
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明代是中国琢玉史上相当繁荣的时期，遗存至今的明代玉器内容丰富，碾玉技艺精湛，更为重要的是出现了许多小口、深膛、阔腹式的形体比较高大的立体器皿，这是明代之前琢玉史上少见的重要成就。玉笔洗正是明代玉器的一个典型代表，由于传统琢玉技术已相当成熟，艺工们的艺术修养也很高，再加上玉笔洗本身便属珍玩之列，所以无不雕琢得生动活泼、玲珑有加，艺术性远远超过实用性。本文所呈现的两件明代白玉荷叶笔洗，精湛的碾琢工艺、晶莹润泽的玉料质感、玲珑剔透的生动造型，充分体现了明代玉器碾琢工艺的时代风格。
图1、图2所示为明代和田白玉荷叶洗，高7厘米，宽16厘米。通体白润，洗的整体为一莲蓬，莲蓬上开有一桃形洗口，洗口边上刻莲子，莲蓬下边为荷叶，舒卷的荷叶托抱着整个莲蓬。荷叶上面及莲蓬周围雕有含苞待放的荷花，用丝带或茎须束扎起莲茎。荷叶底部刻有清晰的花筋。整体造型饱满精美，碾琢精细，和田玉质地上乘，是一件不可多得的珍品。此件玉器从整体造型上看，应为明代早期的作品，和另一件相比有明代玉器通常存在的“粗大明”之嫌。
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图3为明代青白玉荷叶洗，高7厘米，宽12厘米。青白玉，造型为一舒卷的荷叶，叶心在下，叶边内卷，形成内凹的洗心。玉洗雕有清晰的叶脉，底部有茎须，茎须蔓延到洗的两边，一边为镂空雕莲蓬，一边为镂空雕开放的如意及两个如意云头，开放的如意又可以作笔添。洗壁较薄，抛光细腻，显出玉质的润泽。底座为象，雕有荷叶、荷花、莲蓬、谷穗、螺蛳。此洗设计巧妙、碾琢精致、玉料润泽，加上底座的精巧，使这件玉洗观来楚楚动人。
两件玉笔洗都采用莲荷为主题，可见传统文化中莲荷带来的吉祥美好的寓意在明代很受欢迎。中国是荷的王国，《本草纲目》上说：“莲茎上负荷叶，叶上负荷花，故名。”荷之实，也就是莲子，荷之茎，也就是藕，荷的全身都可以入馔。荷花有清暑解热和止血的功能，还可药用。荷作为食物和药物，也早已走进了寻常百姓家。
