周春芽也表示：“很多作品都是很早之前创作的，当时卖出去的价格并不高。”他去年拍出高价格的《石头系列——雅安上里(三联画)》就是典型的例子，售出时才3万元，而去年拍卖则达到了2990万。
90年代初，周春芽以国画的传统题材花卉、山石为主题，对其质感、体积、纹脉肌理和形状用不寻常的油彩表现。
90年，通过写生完成文人画式的风景和人物。接着，《头像》、《花卉》、《山石》和《假山》几个系列，借用国际化的新表现主义语言技巧来处理，对力度和笔法特别敏感，也被传统国画、新儒教和古代园林所吸引。大胆用色使画增添异彩，重新诠释山石和花卉，面貌迥然相异，颜色跟自然不同，放于画面大片的空白中，笔法精练，个体抽象独立，表面被一层奇怪的增生物覆盖，暗示出模糊的天然本性。
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殷双喜先生说：90年代初，周春芽从德国留学回国后，创作了一批颇为怪异的中国风景。题为《红山石》和《上里印象》的两个系列的油画山水，将宋元明清古典山水的意象与西方绘画的框式取景奇特地组合起来，具有了一种跨越人文地理与历史文化的超然气息，使人们犹如进入宇宙洪荒、天地苍茫的梦幻境界。周春芽相信艺术不仅仅是所谓“特殊的风格”，在古人传统的艺术中，可以感受到不变的精神内容。
《红山石》用玫瑰红和黑色底纹烘托，色彩冲击力强，视觉震撼。浓郁沉稳的红。深邃的蓝。脆生生的白。颜料的堆叠、渲染、涂抹和交织，造型抽象，引人入胜。《青石图》的色调冷峻，形态繁复多变，有浇铸感。阴冷。幽深。蒙昧。色彩流淌，印迹淋漓，肌理跌宕起伏，皴、擦、点、染交替吻合，长短线条参差不齐，自由缠绕交叉，随意划痕。高光诡异，视线头绪混沌，吞噬于不可叵测的恐怖谜团里，主体意识却明显。画面背离古典趣味的优雅与孱弱，反映了画家对传统难以言喻的复杂心智。
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周春芽１９９９年作红石布面----价格：RMB日期：
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周春芽２０１０年作桃花始盛----价格：RMB日期：
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周春芽１９９７年作绿色的黑----价格：RMB日期：
周春芽１９９８年作红山石油----价格：RMB日期：
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94年，《红石"雅安上里》和《山水》很性感，恍惚之间感觉像肉团，如温润祥和的血块。画面油彩“墨分五色”，颜料结成硬壳覆盖，不再平整，而出现凹凸起伏状。画笔稳健直接，一气呵成，没有修改的余地，如画于宣纸的传统水墨画。画面结构与现实的表皮无任何直接的联系，倾向抽象却融入实际的细节。有时浓稠的油彩产生书法式的“飞白”，如微风轻轻地掠过，如山涧淙淙流淌的小溪；有时油彩厚重如积墨，如同珠光宝石，黝黑发亮。
2000年，《太湖石》中白色背景上的石头如狗竖立，又宛如亭亭玉立的少女。扭曲的形体悬浮于白色画布，无任何支撑。画面上的线条，或圆滑滋润，或锋芒锐利。石块的轮廓朦胧，绘画的活力四射，饱满精熟的笔触构成图像。《白太湖石》画于黑色背景上，形体更客观具象。凸现的主体小巧，洁白如玉，弯曲的形状，分布着丰富的纹理，持有幽暗深邃的空洞。画中不再有真实的情节，却加入主观而出人意外的细节：洞穴中浓艳的红色颜料顺着画布流淌而下，恍如少女的初潮，也许是失贞的伤痛。性感。神秘。迷惘。憔悴。也如脆弱病态的黛玉，让人担忧，令人焦虑。或许，这是潜意识地表达现实的性问题，或遭遇暴力的倾向，或色彩冷暖的对比，或观念的转化和提示。
