倪元璐在后人眼中不仅是一位忠臣烈士，也是一位风格独树的书画名家，这里介绍的书画合璧卷即是其艺术造诣的典型体现。此卷纸本，高二十五厘米、长三百三十二厘米，前半部分为行书自作《古盘吟为范质公吏部》五言古诗一首，共十七行，后半部分画水墨灵石一区。卷前有民国间程颂万篆书“明倪文正公诗画卷”和黄道周行书“燕起鸿归”引首两段，卷后有清初何兰旌一跋及民国金蓉镜、陈三立、陈曾寿、朱孝臧、余肇康、夏敬观、陈夔龙诸人题诗七段；卷外题签为赵叔孺行书“明倪文正书画合璧卷真迹”。该卷曾著录于乾隆间陈焯的《湘管斋寓赏编》卷四，书中对此卷的质地、书画内容、钤印及何兰旌题跋都有详细记述和考证。民国时为姚虞琴所藏，金蓉镜以下七人题诗皆为应姚氏之请而作。卷中钤盖何兰旌和姚虞琴二人鉴藏印多方。
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史载倪元璐成进士后，在翰林院为庶吉士时，与黄道周、王铎关系密，欣赏者呼为“三株树”，嫉妒者呼为“三狂人”。三人曾相约攻习书法，黄学锺繇、王学王献之、倪学颜真卿。据倪元璐自述则于颜真卿外，又对苏东坡情有独锺，用功甚深。从倪元璐书法的整体风格看，的确继承了颜、苏二家用笔沉实，结体端稳的主要特征，尤其是他的小字尺牍、册页和横卷，从点画的敦厚、转折的顿按、字形的紧密以及体势的欹斜等方面，都流露出浓厚的苏字意趣，显示出他对苏东坡书风的喜爱和追摹更为深入、持久。此卷作于崇祯十一年，倪元璐时年四十六岁，经过多年的实践积累，书写技巧已经相当娴熟，书风面貌也进入稳定阶段，再加上此时作者生活闲适，心境轻松，所以通篇写得从容稳健，流畅洒脱。其运笔的娴熟率意与墨色干湿的自然转换，增强了作品整体气韵的贯通以及虚实变化，而若干枯笔之处，则别有一种朦胧苍茫的趣味。这些效果都典型地展现出倪元璐书法成熟面目的神态及魅力。
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此外，此书画合璧卷后面的题跋题诗也很有价值。早的题跋者是清初何兰旌，据其跋中自述，其“外母”是倪元璐侄女（按古人称岳父为外父，“外母”当为岳母），又与元璐长子倪会鼎（字子新）为同窗，故“见文正公墨迹甚多，亲文正公亦有年”。他的题跋与钤于卷中的印鉴，对于此卷的真实性是有力的证明。在何跋之后题诗的金蓉镜等七人则皆为民国诗坛名家，所题诗词无不充满对倪、范二人忠贞、刚烈的赞颂以及壮志未竟，颓波难挽的感叹。联系到诸人中不乏清朝遗民，时当改朝换代不久之际，面对明朝忠烈遗墨，比照眼前时事，所作自然是触动内心的有感而发。于是这些文字更丰富了此卷的内容蕴含，同时也给后人的欣赏、解读拓宽了理解和联想的空间。
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