瓷板画是指在平素瓷板上使用特殊的化工颜料手工绘画、上釉，再经高温烧制而成的一种平面陶瓷工艺品。瓷板画可装裱、或嵌入屏风中，作观赏用。瓷板画早可追溯到秦汉时期，而真正意义上的“瓷板画”则出现在明代中期。从清中期开始，瓷板画的发展走向了兴盛。瓷板画品种多样，有青花、青花釉里红、五彩、素三彩、斗彩、粉彩、墨彩、浅绛彩等，图案内容涉及面广，包括人物、山水、花卉、虫鸟、鱼藻及吉祥图案等，形制则有长方、圆形、椭圆、多方、多角、扇面等多种形制。
从古至今，瓷板画之所以绵延不衰，似陈酒越久越香，究其原因，主要有六：其一，瓷板画具有瓷板平整光洁之美，便于陶艺家以瓷当纸，随意挥毫，充分发挥作者的绘画天才，充分展示瓷画的审美意境。其二，瓷板画便于表现中国画的神韵和意味，符合中国人传统的审美习惯和审美趣味。笔者在创作山水瓷板画《山水有情》(左图)和《轻舟已过万重山》(右图)时，其构图、线条、色彩、意境，均吸收了传统国画的画风，又烙上现代山水画的印记。其三，瓷板画是陶瓷艺术家汲取中国传统绘画精髓，表达东方审美理想的重要载体之一，而且这种表达经得起时间的考验，因为瓷板画与纸绢画相比，它的材料物理和化学性能稳定，不怕潮湿，不怕霉变，只要不撞击便不会损坏。此外，瓷板画的色彩，无论是釉下青花、釉里红、高温颜色釉，还是釉上粉彩、古彩、墨彩，色彩永远鲜艳，不会因日晒水浸而变色，便于收藏。其四，瓷板画样式多样，除了常见的长方形、正方形外，还有圆形、椭圆形、扇形、鸡心形、叶形等等，便于家居装饰，既可独立成体挂于客厅、书房，又可作家具的镶嵌之饰，或制成插屏或围屏等。其五，瓷板画迎合现代人的审美需求，当代瓷板画风格的多样性和包容性，既可满足人们崇尚古典美的需要，又可适合人们追求现代时尚的口味。其六，瓷板画是现代环境设计的重要样式，可根据建筑物的装饰需要，面积可大可小，大则如山迎立，小则俯首细赏。当今社会，现代瓷板画已成为家庭环境布置的艺术品之一。
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邓碧珊(1874—l930)，字辟寰，号铁肩子，民国绘瓷名家“珠山八友”之一，又是“珠山八友”之首王琦之师。邓是清末秀才，文化学养与书法功力甚深，在“珠山八友”中首屈一指;诗书画印样样精通，深得景德镇绘瓷艺人的敬重。邓氏敢为人先，在景德镇首创使用九宫格绘瓷板人物肖像，可惜在战乱中英年早逝。
邓碧珊绘粉彩鱼藻独辟蹊径，自成大家，开瓷艺鱼藻文人画之先河，在景德镇乃至中国瓷艺界仍属首创。其所画鱼藻形态真实，栩栩如生;所作“游鱼”相互关联，来往有势，“游而不散”。他受宋画风格的影响较深，又在传统基础上革新、改良。邓氏瓷艺鱼藻文人画审美情结浓郁：画面意境深幽，笔法苍劲、老辣、精致，设色清新、淡雅，无愧享有“鱼王”之美誉。
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青海藏家陶丰先生说，瓷板画因为是在平整光洁的瓷坯上使用特殊的颜料手工绘画、上釉，再经高温烧制而成，所以瓷板画的物理性、化学性能稳定，不怕潮湿，不怕霉变；瓷板画的色彩，更不会因风吹日晒雨雪而变色，很利于收藏。
据陶丰先生介绍，瓷板画早可以追溯到秦汉，但真正意义上的瓷板画出现在明代中期，并在清朝达到鼎盛。其中尤以跨越了清朝、民国至少两个朝代的“珠山八友”所创作的瓷板画有名气。
说到“珠山八友”与瓷板画的关系，陶丰先生介绍道：晚清至民国期间，江西景德镇汇集了一拨擅长瓷板画的高手。戊辰年(1928年)，一名客商到景德镇预订瓷板画，艺人王琦等每人各作了一幅瓷板画，引得客商拍案叫绝，于是跟他们建立了长期合作关系。后来，他们几个人干脆就成立一个研究团体性质的瓷艺社，取名“月圆会”，相约每月聚合，以画会友，切磋画艺。
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