扬州八怪的构成离不开石涛，在必定程度上也离不开高翔，其指画在其艺术生计中值得大书一笔。听说，高翔一次与兄弟集会，兄弟晓得他是丹青高手，要他作画，找到了纸墨却找不到笔，高翔为了不扫我们的兴，竟然用指头蘸墨画了一幅花鸟。
这张花鸟照样气韵生动，生气勃勃，还独特稚拙心爱。从此高翔的指画一发不可收，无意中造就了一个新画种，他天然也就成为了这个画种的开山鼻祖。 高翔晚年的指画已登峰造极，声名远扬。他对指画自我陶醉，常常“甲残至吮血，日匿频烧烛”。
他曾为兵部尚书卢舜徒画像，与真人等高，画成后，卢舜徒大喜：“神乎技矣!进乎道矣! ”
高翔山石常以“披麻皴”画出，苔点适可而止，很少烘托，笔法简练，墨色浓艳，有空灵之感。树干常用双钩技法，树叶或圈或点，墨色清润。
他是石涛的学生，但画并不与石涛一样，他的画特性很强，正是石涛“师造化，用我法”的表现。
高翔在山水、人物、花鸟、书法等方面无所不精，大家能够经过他的著作添加一些对扬州八怪的知道，保藏的境地有时并非表现在经济价值上，而在于保藏一段前史，保管一段文明。
高翔 平山堂八景册 册页 80.00-120.00万 北京保利
高翔 老松图 立轴 38.00-58.00万 中国嘉德
高翔 寒梅图 扇页 15.00-22.00万 西泠拍卖
高翔 弹指阁图 立轴 30.00-40.00万 北京永乐
高翔 平山堂八景 册页（ 50.00-70.00万 西泠拍卖
高翔 尽驱春色入豪端 立 50.00-60.00万 北京保利
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