图饰上，不用人物或动物图案而专为文字。钱币上的文字，秦以前是所谓大篆，秦以后是小篆，莽泉使用的是垂针篆，刘宋孝建钱是薤叶书，北周布泉则是玉筋篆，这些都是小篆的变体。六朝以后多用隶楷，蜀汉直百五铢
的直百两字是隶书，这是中国钱币上最早出现的隶书。唐代开元通宝钱使用的也是隶书，即所谓八分书，相传是大书法家欧阳询所书。宋代文学艺术空前繁荣，表现在钱文书法上，更是丰富多彩：有篆书、隶书、楷书、行书
、草书，各种书体全有。每种钱币一般至少有两种书体，甚至有三种，称为对钱。钱文书法中有苏东坡的“东坡体”、宋徽宗的御书“瘦金体”。一部钱币史所呈现的几乎就是一部中国古代书法史。除汉字外，少数民族政权
铸造的钱币上还有佉卢文、龟兹文、粟特文、回鹘文、突厥文、契丹文、八思巴文、察合台文、满文等，一部钱币史又是一部少数民族古文字大全。
技术上，先秦使用范铸，早期为泥范，基本是一钱一范。后来使用陶范、石范及金属范，六朝时期开始采用叠铸技术。到唐朝时发展为翻砂浇铸。从汉代五铢钱开始，加铸外郭，此项技术的采用，便于保护钱文，减少磨
损，明显较同时期欧洲的铸钱技术先进。纸币的使用则促进了造纸技术和雕版印刷术的改进和发展。无论是铸造铜钱还是印刷纸币，因为要满足社会流通的需要，使用的一定是当时最成熟的技术；而从防私铸及防伪造考虑，
所采用的又必定是当时进的技术。因此，可以说一部钱币史从一个侧面反映了中国古代青铜铸造史、造纸史和印刷史的发展历程。
无论是从形制、单位、图饰、还是铸造或印刷技术上，乃至对外文化交流上，钱币都集中和典型地体现了中国古代文化的内涵和特点，是中国古代文化的重要载体和历史进程的实物见证。钱币不同于一般物品的特殊之处
，在于它是社会产生重大变革或发生重要事件的产物和象征。任何一枚钱币的铸造都有其特定的历史背景和原因，同时也对社会政治、经济和文化等产生重要的影响。每一种钱币总是在继承原有钱币的基础上而有所发展，既
有历史的延续性又具有鲜明的时代性。从某种角度也可以说，一部钱币史所串联的就是一部中国古代史。
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古钱币拍卖成交价格
中国古钱币收藏集一部 9-12万 19.04万
清 竹雕诗文放古钱币盒 2.8-2.8万 6.33万
19世纪 安平制贴古钱币 2-3万 2.3万
国外回流古钱币一组144 2-2万 2.3万
当代 储集泉制如意古钱币 0.8-1.5万 1.38万
《商承祚藏历代古钱币精品 0.15-0.3万 0.81万
古钱币文献一组共六册 0.08-0.2万 0.6万
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在书画收藏中，现代书画收藏的潜力更大。随着经济的不断发展，近几年进入书画收藏行业的人越来越多，虽然书画收藏行业低风险的另类投资，但是书画收藏中赝品流行，名作少见导致了很多人对于书画收藏的前景并不看
好。其实中国书画成为各大拍场主力已是不争的事实，当代书画名家指的是目前在艺术上享有极高声誉，市场上获得极大成功的画家;创作精品指的是能够代表这些画家艺术水平的作品或者蜚名远扬的作品，如何家英的《幽谷
》、范曾的《老子出关》等。之所以这么说一方面是由于部分成名艺术家的创作高峰期已过，精品力作已难呈现，部分虔诚的实力派艺术家由于经济条件多已十分优越，往往宁愿把心血作品留在身边而不轻易出手，这使得当
代书画名家的创作精品也趋于有限;另一方面泡沫经济下人们对于资产保值增值的需要和在快节奏、高强度的社会生活中重视心灵归一的审美要求催生出对新一轮优质艺术品的巨大需求。
尽管如此，2014年一级市场依然可圈可点。Art021、PhotoShanghai、艺术北京以及西岸博览会上，画廊行业的销售状况显现出了很大活力。《中国文物艺术品全球拍卖统计年报2014》就指出：在过去的两年中，规模较大的
画廊成交额稳步上身，大多数画廊经营者已经建立起良好的客户群。其中，表现优异的20余家画廊大都位于北京。
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