既为菊如是碌碌，究竟不知菊有何妙处，不禁有所问，第八便是《问菊》；菊如解语，使人狂喜不禁，第九便是《簪菊》；如此人事虽尽，犹有菊之可咏者，《菊影》《菊梦》二首续在第十第十一；末卷便以《残菊》总收前题之盛。这便是三秋的妙景妙事都有了。”——思路是不是像是一个模子刻出来的？我还不知道“董校书”是谁，也不知道他的“秋香十咏”是什么样子，但从王绂的这组诗，大致可以知道，早在明初，文人墨客和欢场上的小姑娘们就这么玩了，而且玩得不亦乐乎。其他例子大概不会没有，等遇到再说。另，袁枚《随园诗话》误记红楼女子为“校书”，称“当时红楼中有某校书尤艳”，大约也是心理惯性的缘故。未必真见到书。
当然，宝钗湘云不一定看过王绂的诗，曹公编小说也都是信手拈来，随意驱使，连《葬花吟》化用唐伯虎都能做到如雪入水了无痕，这八竿子打不着的王绂，想必更不用专门提下了。王绂纵然知道，也未必肯下降几百年，来争这个发明权。
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说了半天，还是来看下王绂的这组诗，颇有几首，历历可读。如第四首《探菊》：“无日不相访，殷勤直到开。一从栽种后，篱落几徘徊。”再如第五首《删菊》：“秋来菊覆畦，青蕊著枝时。蕊少花方好，浑消三两枝。”我觉得比红楼里的菊花诗轻松好玩，是不是？
这位王绂，另一份重要作品是《燕京八景图》，也被石渠宝笈收录，现藏国家博物馆。
王绂生于元上海古玩艺术品交易中心二十二年（公元1362年），一作芾，又作黻。字孟端，后以字行，号友石生，江苏无锡人。
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少为弟子员，明洪武十一年（公元1378年）进京供职，“以事累，谪戍山西朔州（今大同）”。二十年后，即建文二年（公元1400年）返归江南，隐居于九龙山，所以，又号九龙山人。永乐元年（公元1403年）供事文渊阁，拜中书舍人。永乐十四年（公元1416年）卒于上海，年五十五。著有《王舍人诗集》。王绂的坎坷经历和超群才华造就了他清高孤傲的品质。他精于诗文书画，以墨竹名天下，得石室（文同）、橡林（吴镇）遗法，为明朝。山水师王蒙、倪瓒，而自有风度。
用笔精到，繁而不碎；墨色厚润，皴染有度，超出徐幼文（徐贲）、陆天游（陆广）之上，甚至可与王蒙并驾。
其画长江远山，丛篁怪石，随意所适，无不妙绝。但他不为艺事所役，不事权贵。他有一件事很为世人称道。