文征明是明代长洲(今江苏苏州)人，和沈周、唐寅、仇英合称“明四家”。史料载，他九次进京赴考，皆未考取功名。后虽被为翰林院待诏，却因理念不合，3年后辞官，致力诗文书画。
“他既不是一个做官的人，也不是有钱的人，甚至卖画为生；他的作品面貌非常多，非常有变化，临习各家作品，但映出的永远是沉稳、稳重的特色。”作为台北故宫博物院书画处助理研究员，谭怡令认为，文氏比较难得的就是始终表现自己，并建立起独特的风貌。
是次展览分书法和绘画两部分。书法以“书法发展”和“书法入画”单元，说明其书风变化与其书法对绘画的影响。绘画以“绘画发展”、“仿古风貌”、“一稿多本”和“花鸟人物”4单元，呈现其山水画不同阶段多样的风格特色。
“他跟唐寅不一样，不是才华洋溢的天才。”台北故宫博物院书画处助理研究员童文娥说，在长达70年的书画创作生涯中，文征明有的只是刻苦自励，“每天晨起必练字，90岁仍能作蝇头小楷。”
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作品《题宋高宗赐岳飞手敕词》便是一例佐证，此幅为“文氏行年九十的暮年之作，书成之日离其谢世不足二十日”。
“文征明是四大家中长寿的一位。”在台湾古代书画专家、台北故宫博物院副院长何傅馨看来，他的长寿加之子嗣能继其业，生徒众多，使得他对明代中晚期的书画影响至巨，和沈周并列吴派领袖。
3人都提到了文氏的度量，形容其“不失严谨却不严肃，还有点幽默”。谭怡令举例，曾有人去往他徒弟朱朗处买“文氏假画”，不想意外走到文家，他不仅卖于其画作，还称“你就当从朱朗手中，买到了真的假文征明画作”。
文征明的画有多火？明王穉登在《吴郡丹青志》记载：“寸图才出，千临百摹。”这也导致了“一稿多本”的现象。
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童文娥分析，有当时艺术市场兴起的原因，也有弟子代笔或作伪的因素，这些作品常真假难辨。再者，文征明常与友人游历江南名山胜景，并用相近的构图以纪胜或赠送留念。
现场展出的《关山积雪图》是文氏于嘉靖六年冬所作，以长卷形式呈现的画作，“由近而远层层堆栈，营造出一种具深度的空间感与距离感。”
而作品《雪山图》与之构图几如出一辙，台北故宫博物院称，“然以相同构图赠送王守、王宠两位兄弟，跋语亦提及此画经三年时间才画成，实有违常理”，“应是后人仿作”。
文征明的传世作品虽以山水为主，但也有少量花鸟人物作品，此次特展就展出了稀有仕女画《蕉阴仕女图》等精品。
赏其画知其人，台北故宫博物院希望特展有助大家认知文氏，领略他文人雅士的逸趣。
文征明（年）是明代中期著名的画家，大书法家。画史上将他与沈周、唐寅、仇英并列，合称“吴门四杰”。在当世他的名气极大，号称“文笔遍天下”。文征明初名壁，一字征仲，号衡山，江苏长洲（苏州）人。为吴派中的第二位大家。他虽学继沈周，但仍具有自己的风格。他一专多能，能青绿，亦能水墨，能工笔，亦能写意。从正德（武宗朱厚照）到嘉靖（世宗朱厚焊）年间，据《吴门画史》一书统计，吴派画家共有876人。他们有的根本不想做官，有的想做官而碰了壁，（如文征明一度入京做官，结果很不愉快），多过着高洁的生活，安于清贫。
