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古玩辨伪之铜镜
清代，欧洲玻璃镜开始传入中国，这无疑对传统的铜镜铸造业是一个打击。但玻璃镜取代铜镜的过程却是漫长的。现在所知，至少在清光绪年间铜镜的铸造仍在进行。
清代铜镜铸造大致经历了两个阶段：清乾隆以前，铜镜还是得到了有限的发展。虽然这时铜镜铸造业，没有明代那样繁荣，但是在造型、工艺和装饰上，却有了许多创新之作，形成了本朝独特的风格。乾隆以后，随着玻璃镜使用范围的扩大，铜镜逐渐走向了没落。此时铜镜数量少，铸造也较前一阶段粗糙。
形制和工艺特点
1.清代铜镜造型较明代要多，除圆形镜和方形镜外，此时还创出了椭圆八出云头形、八出云头形、莲花形、双菱形、双环形、双耳瓶形、炉形、钟形、六角星形。清代的把镜更是独具特色，有的置楠木柄套，上下用染牙装饰；有的置青玉柄套，上装饰碧玉隔，显得十分精美，多为皇家用品。
2.清代铜镜受欧洲玻璃的影响，多采用镜架支撑，因此无钮镜开始增多。这时的镜架多数用硬木制成。宫中使用的木镜架，上面还雕镂有精美的花纹，工艺十分考究。有的镜架则较简易，但构思却很巧妙。未打开前为装铜镜的包锦纸盒；翻开盒盖，铜镜即利用盒盖和盒体的支撑直立起来。
3.此时，一些厚重、体大的铜镜及仿古的铜镜，还铸有镜钮。半圆钮多见于大型铜镜，另外还有两种钮制：一种为圆柱形钮，较明代镜钮要高，平顶上多铸旋纹和“乾隆年制”款；另一种平顶圆钮，下宽而上窄，顶部常铸寿纹和“仁寿”字样。前者多见于清宫造办处所铸铜镜，后者均是湖州铸镜。
4.清代铜镜的纹饰规矩细致，构图拘泥，繁缛，并多采用掐丝珐琅、漆面描金、松香涂墨等新工艺装饰镜背，使纹饰趋向浓重炽烈的色调。
5.此时铜镜纹饰中龙纹较多，且龙纹形态不一，既有方头大额正肃苍劲的一类，也有纤柔细身的一类。清初龙的形态雄伟、奔放；晚期的龙纹，神态平淡，尾呈扫帚状。
6.清代铭文镜中，韵语铭文镜早期多见于圆形镜，晚期则仅限于方形镜，而且镜名均为四言韵句，字体较大，为隶书，有的湖州造铭文镜还采用了松香涂墨工艺，白字黑底，非常清新爽目。
清镜中还有一种用做纹饰点缀的铭文。如龙纹图案中常点缀一“规”字或“日”字，龙凤图案中多点缀“双”字。有的字的空间涂以朱砂。
另外，清代铜镜仍延续明代镜钮铸字的风格，镜钮上常铸有“乾隆年制”、“仁寿”等字样。
清代铜镜铸造大致经历了两个阶段：清乾隆以前，铜镜还是得到了有限的发展。虽然这时铜镜铸造业，没有明代那样繁荣，但是在造型、工艺和装饰上，却有了许多创新之作，形成了本朝独特的风格。乾隆以后，随着玻璃镜使用范围的扩大，铜镜逐渐走向了没落。此时铜镜数量少，铸造也较前一阶段粗糙。
形制和工艺特点
1.清代铜镜造型较明代要多，除圆形镜和方形镜外，此时还创出了椭圆八出云头形、八出云头形、莲花形、双菱形、双环形、双耳瓶形、炉形、钟形、六角星形。清代的把镜更是独具特色，有的置楠木柄套，上下用染牙装饰；有的置青玉柄套，上装饰碧玉隔，显得十分精美，多为皇家用品。
2.清代铜镜受欧洲玻璃的影响，多采用镜架支撑，因此无钮镜开始增多。这时的镜架多数用硬木制成。宫中使用的木镜架，上面还雕镂有精美的花纹，工艺十分考究。有的镜架则较简易，但构思却很巧妙。未打开前为装铜镜的包锦纸盒；翻开盒盖，铜镜即利用盒盖和盒体的支撑直立起来。
3.此时，一些厚重、体大的铜镜及仿古的铜镜，还铸有镜钮。半圆钮多见于大型铜镜，另外还有两种钮制：一种为圆柱形钮，较明代镜钮要高，平顶上多铸旋纹和“乾隆年制”款；另一种平顶圆钮，下宽而上窄，顶部常铸寿纹和“仁寿”字样。前者多见于清宫造办处所铸铜镜，后者均是湖州铸镜。
4.清代铜镜的纹饰规矩细致，构图拘泥，繁缛，并多采用掐丝珐琅、漆面描金、松香涂墨等新工艺装饰镜背，使纹饰趋向浓重炽烈的色调。
5.此时铜镜纹饰中龙纹较多，且龙纹形态不一，既有方头大额正肃苍劲的一类，也有纤柔细身的一类。清初龙的形态雄伟、奔放；晚期的龙纹，神态平淡，尾呈扫帚状。
6.清代铭文镜中，韵语铭文镜早期多见于圆形镜，晚期则仅限于方形镜，而且镜名均为四言韵句，字体较大，为隶书，有的湖州造铭文镜还采用了松香涂墨工艺，白字黑底，非常清新爽目。
清镜中还有一种用做纹饰点缀的铭文。如龙纹图案中常点缀一“规”字或“日”字，龙凤图案中多点缀“双”字。有的字的空间涂以朱砂。
另外，清代铜镜仍延续明代镜钮铸字的风格，镜钮上常铸有“乾隆年制”、“仁寿”等字样。
青铜镜部分拍卖成交纪录:
三山镜（直径118毫米 厚5毫米 重270克）-----成交价：RMB:
东汉 车马画像同模镜成交价：：RMB
东汉 东王公西王母画像镜-----成交价：RMB
青铜镜 （两枚）成交价：RMB
十二生肖青铜镜成交价：RMB
战国喜鹊猴子镜成交价：RMB
青铜镜（两枚）成交价：：RMB
唐海兽葡萄镜成交价：RMB
唐海兽葡萄镜唐海兽葡萄镜---成交价：RMB
“淮南起照”神兽镜成交价：RMB
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