对此，业内人士告诉上海商报记者，潘天寿的作品存世量在现代书画大师中属于较少的一位。据不完全统计，潘天寿的作品存世量仅为1000幅左右，其中，巨幅画作则多存于博物馆，市场流通的就更少，此次尺寸为182.3×141.8cm的潘天寿作品从拍品质量、大小来看，都称得上博物馆级藏品，实属罕见。
自2012年艺术春拍开始“市场腰斩”后，这一现象普遍被理解成以投资、投机为目的的热钱撤离市场。业内人士表示，中国嘉德大观之夜已经成为艺术品市场的风向标，此次一晚上成交两件亿元拍品对于尚处低谷期的艺术市场是一种振奋，也意味着艺术拍卖市场出现回调。
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只要悉心鉴赏与研究中国传统书画艺术，人们便不能不提及到当执晚明画坛之牛耳的文人画大家、“华亭派”领袖董其昌。
董其昌(年)字玄宰，号思白、香光居士，明后期松江府华亭(今属上海闵行)人。他自幼家境贫寒，发奋用功努力，《明史》卷二百八十八中有传，称其“天才俊逸，少负重名”。万历十七年(1589年)，董其昌考为进士，改翰林院庶吉士、迁授编修。曾任当朝皇太子的讲官，后来出任湖广副使，再督湖广学政，又任山东副使、登莱兵备、上海参政等职。期间几次退隐，又被重新启用，晚年曾任礼部尚书、太子太保。卒谥“文敏”。
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作为士大夫、文人的董其昌，个人学识渊博，自身阅历丰富，毕生受到过儒、道、佛家等思想熏陶，而且擅长绘画及理论。董其昌在山水画艺术方面，走的是广取博收之路，远宗五代以降董源、巨然、赵孟頫和“元四家”等南宗画格(其中实际上也兼及唐代李思训、宋代郭熙等北派名家的笔墨精髓)，近受明代“吴门画派”等名家的艺术影响，从而集大成于一身。
董其昌注重师法丹青传统，十分讲究笔墨韵致，文人气息浓郁，因此个人名声颇大，其画风曾被艺坛奉为“主流”、“正统”。明末理论家朱谋垔在《画史会要》中，赞誉董其昌“山水树石，烟云流润，神气俱足，而出于儒雅之笔，风流蕴藉，为本朝”，可见对其艺术评价极高。
前天的拍卖现场，古代书画场有12件作品上拍，包括《石渠宝笈》著录精品、清帝御笔横幅、明代书法家珍迹等等。其中董其昌晚年作品《仿黄公望富春大岭图》首次亮相拍场，受到热烈的追捧。当拍卖师报出3800万起拍价后，数位场内和电话委托藏家争相竞价，终，经过20余轮竞价以6267.5万元高价成交。此外，清代宫廷画家张宗苍的《云栖山寺》也十分夺目，以3910万高价成交，位居第二。
