朱绍良亲历了这场拍卖会：“这件藏品的估价只有10万美元，我预测能在100万美元以内买到，没想到拍卖师叫价声刚落，场上叫价迅速突破500万美元、1000万美元，后以1400万美元落槌。”
在朱绍良看来，现在的收藏者对古代书画的了解和认知能力与前人有很大差距：“书写工具的变化使我们对古代书画产生一定的距离，我们对古汉语的了解也无法与前人相比，更不用说对书画家不求甚解的现象非常普遍。”他希望随着对古代书画的重视程度的提高和对知识的普及能扭转“厚今薄古”的现状。
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林宇清也认为懂得欣赏古代书画的收藏者还是少数：“能看得‘透’、充分理解某一件古代书画作品在书画发展史中地位的人并不多。”他认为，不少人在市场高位的时候追高购买，大部分还是抱着“追热门”的心态。有收藏书画多年的“老手”告诉记者，每一件艺术品各有其价值，在投资的角度一定要捉住大的趋势、大的价值：“就像古代书画作为一种投资品就是高风险、高回报的类型，是稀缺资源，投入的资金门槛高，但只要把风险控制在一定的范围内，回报率稳定、适合长线投资。”
月初，上海博物馆的“吴湖帆书画鉴藏特展”开幕，展出二十世纪知名书画收藏家吴湖帆及其友人的旧藏一百馀件。展品年代跨度大，有宋代米芾的书法，元代吴镇的《渔夫图》以及明代董其昌的《画禅室小景图册》等。吴湖帆不单是近代知名藏家及书画鑑定家，绘画和书法功力亦出众。他的祖父是清代书画名家吴大澂，父辈也是学养深厚。吴湖帆少时耳濡目染，随祖父友人陆廉夫习画，也曾与梅兰芳和周信芳等人结成“甲午同庚会”，往来频密。
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吴湖帆的山水和工笔画均不俗，画竹尤佳，有“近世画竹人”之誉。“梅景书屋”主人吴湖帆画竹时，追慕宋人笔法，尤以赵雍画墨竹的笔法为参照，亦从明末清初“常州画派”的代表人物恽南田那里汲取了不少灵感。说到宋元之际书画家赵雍，他的名气或许不及其父赵孟頫及其母管道昇，但他笔下的竹与马等意象俱俊俏生动，仿赵孟頫书画亦几可乱真。
北宋以降，墨竹成为文人画家钟意的题材。以笔墨为媒，以竹为题，糅合书法之用笔与绘画之构图，借竹之修长高洁自比，颇符合文人画家“以物喻人”的创作初衷。由“湖州竹派”开创者文同起，至苏轼，又至赵孟頫及倪瓒，绘墨竹之风渐渐兴盛，不单反映出创作者的书画水准，也能由竹叶与竹节间高低抑扬的笔法，窥见文人理想及风骨等等“藏”于画幅背后的情怀与意绪。
换句话说，宋末元初的文人画家，如倪瓒和赵孟頫等，画竹时写意重于写实，不求形似，但求意蕴深厚，飘逸自在。倪瓒曾在自己的一幅墨竹图上题跋：“余之竹聊以写胸中逸气耳，岂復较其似与非，叶之繁与疏，枝之斜与直哉！”而此句与苏轼那句“论画以形似，见与儿童邻”，又何其相似。
