关于清代广彩瓷器鉴定方法
“广彩”以其“绚丽多彩，雍容华贵，而名闻于世，深受欧美等国喜爱和珍藏。三百多年来，一直是
我国外销陶瓷的主要商品之一。“广彩”始于清代康熙晚期，盛于乾隆、嘉庆，在五彩、斗彩、三彩
、粉彩、珐琅彩各种彩瓷艺术的影响下和对外贸易港口所具备的条件下脱颖而出，流传至今，远销欧
美，得到各国皇家、贵族等上层人士的喜爱，成为贵族家庭必备的装饰品与日常用瓷。
广彩瓷器品类丰富，题材多样，装饰繁缛典雅，风格绚彩华丽，是我国著名的釉上彩绘瓷之一，又是
著名的外销瓷。广彩瓷器的制作从设计、彩绘到烧成，不知要经过多少艺人的辛勤劳动，是广彩艺人
们的智慧结晶。广彩瓷器的烧制独具特色，有别于其他彩瓷作品。
现介绍如下：
(一)挑选素白瓷胎。广彩瓷器对素白瓷胎质量要求较高，除无变形缺损外，只有洁白如玉的细白瓷胎
作衬托，加彩后才能显示出万缕金丝织白玉的广彩风貌。因此广彩的瓷胎多从著名的瓷都江西景德镇
运来,还从湖南的醴陵、广东的枫溪等地购入。选取好素白瓷后要精心清洗去垢，然后才能加彩绘制
。
(二)设计稿本。这一步 为关键，故多由有经验的老师傅或专业设计人员担当这一重任，根据素瓷的
式样或特殊要求进行设计，确定主题纹样和各个部位的花边设计。使之成为完整的图案投入生产。此
外，还有一类是由技艺高超的工艺师单独设计生产的，这类为高精的艺术瓷，因为此类作品为数极小
的孤品，极具收藏价值。
(三)彩绘。设计稿本完成后，就可批量生产。这时，一般艺人就按稿本进行生产。先确定各个纹样在
瓷胎上的位置，再行描线。在轮廓内平涂填上各种颜色。其主要人物的‘开相头’(画人物的面部五
官以及各类花鸟的造型)、花卉中的‘挞花头’(即用笔的轻重点染出主花的阴阳面，表现出花的形态
)、勾线、渲染等都需艺人们手绘。然后再在花叶空间处积上金色，这样就使广彩瓷器展现出金碧辉
煌的效果。由技艺高超的工艺师单独设计生产的艺术瓷，描线有轻重、深浅、顿挫各种笔法的变化，
作品白描后,无需上色已成上佳的艺术品。技艺高手上颜色较厚重有手感，难度也増大，因色泽厚重
需技巧，平凡之輩不能为之，增厚一厘而风险加大一分，技术稍差会产生崩色现象(烧后色泽会脱落)
。广彩常规使用颜色有十余种色泽，上佳的艺术品有三四十种之多。更有甚者，因作品需要，一个色
泽有数种之多。有了上好的白描与恰到好处的色彩方能成为好作品。重点一提的是，技艺高超的工艺
师在下笔之始，心中已全大局，全盘考虑完成后的设想，称之为“心怀全局，以终为始”。
(四)半成品的检验处理。各种纹样彩绘完成后的半成品要由技术熟练的专业人员进行质量检查，不合
格的要翻工，以确保产品的质量。
(五)封金、斗彩是彩绘的 后一道工序，即在器口的口沿上涂一圈金色，再在器物的把、耳处画上纹
饰或金彩，上底款后就完成了所有的彩绘工序。
(六)装炉和烘烤。这是广彩瓷器生产的 后一道工序，也是很关键的一步，炉的温度至关重要，炉温
适当则产品色彩艳丽、明亮，否则会发乌不鲜亮，容易变色。炉温一般要控制在800℃左右，烧炉人
员要根据不同产品及炉内结构控制炉温升降，只有很准确的火候和温度，才能烧出合格的广彩产品。
通常上佳的艺术品都由作品本人装炉和烘烤或请高手装炉和烘烤，作品的好坏在此一关。高五度色泽
称之过火，低五度称为过生，除了温度计测温外， 后还需目测方能准确断定。
中国新恒丰瓷器部总经理、著名瓷器鉴藏家赵老师认为：随着国内艺术品市场的发展， 的精品在某
种时机、某个时段创下的纪录是正常的，综合以上分析不难判断，未来几年中，广彩瓷器价位还会稳
步上行，经过今年春拍俨然有了明显的提升。由此可以判断，瓷器板块已经率先在中国艺术市场的行
情调整中复苏。
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浅谈广彩瓷器的特点及发展史康熙在1684年，解除海禁以后，外国商船逐渐增多，外国人喜爱中国瓷
器于是大批的外商在广州汀货或来样加工，因为当时清政府规定外国商船只能停靠广州码头，所以促
进了广彩瓷器的生产和发展。康熙中晚期至雍正早期，是广彩的初创阶段。画师、材料、素瓷都来自
景德镇，依景德镇彩瓷纹样或来样加工，早期广彩的特色不太明显，国内流传下来的实物很少。
清中期的广彩瓶
乾隆、嘉庆、道光时期，广彩瓷已形成自己的风格，采用大量描金，洋红、茄紫色、粉绿等，使广彩
瓷多姿多彩。画面上除参考传统绘画以外，仿造西洋画法或按来样加工已成为广彩特有的制作风格。
光绪时期，广彩达到了成熟阶段，它既吸收了传统工艺，亦吸收欧美的艺术精华，形成了自己的风格
。其特点是绚丽多彩、金碧辉煌、繁而不乱。颜料从初期的几种增加到十几种，所以早期的广彩很少
描金。
广
几年来，新恒丰公司秉承“依法经营、信誉至上”原则，以雄厚的人才优势，严谨的审鉴态度、精湛
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