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贺天健（），著名山水画家、书法家。晚号健叟，别号纫香居士，江苏无锡人。幼年丧父，家贫。9岁学画山水，16岁时就能画出巨幅卷轴“石门摩崖”。先师承清初吴历，受石涛、梅清、渐江等影响，进而取法元代王蒙、黄公望，直溯宋代米芾、李唐等诸家，法度谨严，出入传统诸法，博采众长，重视师法造化，古法今用，创新变革。其画以“师法五代两宋山水画法度与精神，为今自创的路径”，终得“宋人格律，元人笔意”。他的山水画变化多端，丘壑深具，各家皴法无不精研。画风雄奇阔达，用笔纵横奔放，善用水墨，精于设色，尤长于青绿山水，以笼青法、螺青法最称卓绝。认为自然瞬息万变，本无固定色，宜用复色作多层次表现。山水之外，兼善人物、花卉。书法笔势劲力，方峻雄健，自得神韵。注重画史、画论方面的研究，修养卓识，颇多独到之论，精辟见解。1933年曾先后主编《画学月刊》、《国画月刊》，对中国画论深有探讨，崭露头角。1935年后，在上海以卖画为生。新中国成立后，他更注重师法自然，将传统笔墨与生活感受融汇于一。1959年为上海厅创作《河清万俟图》，六十年代继齐白石之后成为第二位被丹麦康纳美术家协会吸纳的中国画家。著作有《学画山水过程自述》、《黄山和黄山派》等，出版《贺天健画集》多种。
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笔墨语言的个性与所谓画重思辨，可称得上是贺天健较为独特的才情特色所在。民国中期之后的海上画坛，称得上画学研究家兼画家的，当时有三杰，即黄宾虹、贺天健和郑午昌。这三人都是著论等身，都曾身兼刊物主编、理论作家和画家等多重身份，又精研画史画理，并付诸实践。但细细评来，黄宾虹虽重理论，但他的画理事实上是为他的创作实践服务的，即画为主，论为辅，本着一贯执著的“笔墨”精神，他形成了带较强主观色彩的史论观点和评判标准。真正做到对中国传统山水画史条分缕析、类聚群分而择善从流，同时又将每一时期的画理所得整理归纳、相辅相成地应用于自身绘画进步的，贺天健堪称为最。
贺天健的传世作品不多，估计有千件。他去逝后遗作300余件捐赠给上海中国画院。80年代初他的作品开始进入海外拍卖市场。近年来，其力作《东坡玩月图》在1997年朵云轩拍卖会上以10.78万元成交；《山水》在1998年嘉德拍卖会上以7.92万元成交；2001年，他的力作《松鹤永年》估价3─4万元，最后以22万元成交；2002年，他的《江山揽胜》在上海敬华拍卖会上以46.2万元成交，高出估价近4倍。此幅《北国风光》曾作为1999年嘉德春拍图录的封面，出现在拍卖会上，并以57.2万元成交。2006春季古玩书画艺术品拍卖会1961年作流江滩水乡在线鉴定56.1万。2011年05月23日在新加坡拍卖会上贺天健赤壁镜框当时估价：55.00-65.00万成交价： 425.60万，高出估价的8倍。2016年香港蘇富比（香港）春季拍卖会上贺天健 1959年作云开日朗立轴估价： 100.00-150.00万成交价：668.00万创贺天健作品的市场较高价。但无论是从贺天健的艺术成就来看，还是从目前艺术市场的发展来看，每一平尺在100万--200万区间，这一价位大大低于作品的实际价值，因此有着很大的市场潜力和升值空间。
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