在进油画雕塑院之前，周长江在上海美术设计公司画像。美术设计公司是个生产单位，周长江在那里的肖像画组，全市各个礼堂、广场用的所有的像都是在美术设计公司画的，毕业于上海戏剧学院美术系的周长江是肖像画组的组长。“画领袖像其实是个特别大的体力活，人只有鼻子那么高，纽扣像个脸盆一样大，近看不知道画什么的，要几百次地爬上爬下。”不过作为业务尖子，在学校学的写实能力在生产上是绰绰有余的，一个月的生产指标是四幅像，一幅大概有一米五左右，一个星期完成，三个星期自己创作。"
1980年全国第二届青年美展，周长江得了三等奖，1981年中国美协在上海开了个全国青年油画创作座谈会，把第二届青年美展、包括第六届全国美展得奖的三四十个青年油画家聚集在一起，“陈丹青，罗中立他们都是我们这一拨的，开了两个星期会，所有年轻画家都是画写实的，没有画抽象的。”
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在那个班上，年轻的油画家们收获很大。“个是知道了苏联后来是怎么画的。中苏五十年代断交，我们知道苏联五十年代之前是画什么的，但五十年代到八十年代他们画什么我们不知道。”在这个班上，中央美院有个老师专门到苏联考察，给他们放了很多片子，把苏联现代怎么画写实画捋了一遍。
“同样写实，有很多变化，但我们为什么只有古典呢？”第二个收获是，上海座谈会的时候，全班同学都去看了中国美术馆展出的美国《波士顿博物馆美国名画原作展览》，这是中美两国建交以来的一个文化交流项目，是在华举办的个美国大型艺术展览，七十多幅美国当代绘画，也是西方抽象艺术次如此大规模地在中国登陆。“大家看傻了，全看不懂。”
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第三天展览方波士顿博物馆的东方部主任到周长江他们的座谈会上介绍展览情况，周长江和他的同学们次听到现代流派是怎么回事，各个流派的学术观点，上下文关系，流派发展的主要脉络，流派的宣言，背后都有什么哲学、社会学背景，还有美国现代艺术在世界上的位置。“听了之后就对新绘画有了一定的认识了——现代艺术不是乱来的。
”周长江说，以前我们批判这些都是帝国主义颓废艺术，我们之前只有革命现实主义，革命浪漫主义，除此之外没有其他的了，但是在讲座里听到了很多主义。波士顿的这个展览对这拨年轻艺术家们影响非常大。“我不知道其他人什么样，但对我来说刺激太大了，我自以为之前自己是懂艺术的，但是在那里我发现自己一窍不通，白痴一样，艺术内部那么丰富，但是我太无知了。那里之后我想求变了。当时对怎么变没有想法，只知道我不懂，要补课。”
也是在油画雕塑院，周长江被领导带着去拜访了吴大羽先生。吴先生给他留下的印象是学问很高，而且非常谦虚。“我们书记向他介绍我：这是我们班子里的副书记，他就躬着身说，后生可畏后生可畏，年轻人了不得！”周长江记得，油画雕塑院那么多老先生中，吴先生是善于跟人交流的。
