本次书画专场拍卖的亮点是程十发晚年佳构《山水小景十二帧》。此作题材丰富，含春夏秋冬四景，水墨与青绿兼具，各具风貌，可以说是程氏山水的总结。该画作终以241.5万元成为本场拍卖的魁首。程十发另一幅佳作《东风吹着便成春》，是他作品风貌初成时的写生佳作，题材罕见，终以94万元成交。更值得一提的是“渡海三家”之黄君璧的拍品。黄君璧的画很早就在市场上流通，且有较高的市场价值。在此次秋拍中，黄君璧作品的市场价值再一次得到了强有力的验证，所有拍品全面走高，每幅作品后都以远远高于估价的价格成交
20世纪初，广东画坛的确有些波澜不惊，黄般若有记：“民国初年，上海的画风，盛行着两派，一派是上海派，如任伯年、朱梦庐、钱惠安等；一派是上海派，居古泉、伍彝庄等，上海派因画家们都居于上海对岸的上海故名，这两派雄踞广东，学画者多以这两派为宗师，不知何者为奚、黄、汤、戴，更不知何者为四王吴恽，唐宋绘画更无论矣!所摹所作，导致画风日益不振，毫无生气。”就是在这样的前提下，一批坚守传统绘画的岭南画家，将中国历代绘画的成业，简练揣摩，从而形成了近代岭南绘画史上一个独有的美术群体──广东国画研究会。他们以复兴中国画为目的，以弘扬传统来启发新意。在岭南这片土地上，国画研究会很快的击败了上海派和上海派，革新了岭南画坛的新风貌。
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江山代有人才出，就在国画研究会以为能独占岭南画坛时，一个以“折衷中西”为宗旨的画派悄然崛起，当时普遍称其为“新派”或“折衷派”，如今称其为“岭南画派”。岭南派创始人高剑父、高奇峰和陈树人他们提出以日本画介入来革新中国画的论题，反对继续临习“陈旧的”古人书画。对此，国画研究会诸多画人嗤之以鼻，并于20年代始与二高一陈及其弟子进行画学思想和意识的论争。
大规模一次论战大致在二十年代后期。1926年，岭南派先锋画将方人定在上海的《国民》、《国花》等报刊发表《新国画与旧国画》一文，主张改革旧国画，引起论战，而国画研究会方面的代表则为黄般若。其时方、黄均年少气盛，各以己方元老为依托，在广东的《国民》上著文论战，壁垒森严，两不相下，时人称之曰“方黄之争”。他们争论的焦点集中于：岭南画派攻击国画研究会“全事模仿，埋没性灵”，国画研究会则讥其“剽窃西洋画皮毛”，学习日本画乃逆势而行，且格调不高。双方因争论而“顿划鸿沟”，形成了自己的阵营，在近代岭南画坛上成为两大堡垒，相得益彰。
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黄君璧甲寅１９７４年作价格：RMB日期：
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黄君璧壑松风图镜心纸本价格：RMB日期：
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张大千持花仕女立轴设色纸本----价格：RMB日期：
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30年代，中日战争爆发，上海沦陷。盛极一时的国画研究会，竟无声无息地退出历史舞台，这与他们抱残守缺，以遗老自居，沉湎在风花雪月的传统题材中不无关系。然而，同一时期的岭南画派，却用自己的画笔抒写民生疾苦，题材和技法都不断取得突破。在此后很长时间，由于“岭南画派”受到政府肯定，这一称谓也渐渐被视为广东画坛的代名词，一些国画研究会的老会员则对自己过去的身份三缄其口，致使这一重要的艺术群体在岁月中蒙尘。总的来说，在民国那个特定的环境下，国画研究会的成员在发扬国粹、弘扬传统方面作出了重要贡献。也因为有他们和岭南画派的思想碰撞，近代的岭南画坛才如此的多姿多彩。
本次2014年精品书画拍卖会上，不乏民国大家画作。其中黄君璧可谓国画研究会成员中集大成者，亦是他们现今市场行情好的一位。后让我们在赏画的同时，一起感受下民国年间，岭南画坛的大家风范。
今年4月29日，《渡海白云贯古今——黄君璧书画展》在中国国家博物馆隆重举办。黄君璧是享誉国际的艺术大师，是中国山水画的代表画家之一，他与黄宾虹、张大千、徐悲鸿等二十世纪杰出的美术家共同创造了上世纪前半叶的辉煌，是20世纪中国画的经典形态和中国画现代教育体系主要创造者之一。1949年到台湾以后，黄君璧与张大千、溥心畬一起被尊为“渡海三家”，在海峡两岸及海内外具有崇高的声望和深远的历史影响。黄君璧大师亦是我的老师王石岑先生昔日在重庆时期受业的恩师。此次画展前，黄君璧大师的女儿黄湘詅女士给我发来了展讯和邀请，我欣然从黄山赶赴上海观展。
