《乾隆大阅图》
则是头戴盔、身着铠的武装骑马像。毫无疑问，这是一幅形神毕肖的"御容"肖像画，也是一幅非常成
功的新体肖像画。更成功的新体肖像画则是表现乾隆接见少数民族领袖、塞北秋等政治活动的巨帙作
品。乾隆御阅后恢复了中断十几年的秋之制，亲率王公大臣、八旗官兵至塞北皇家围场(即今河北围
场县)，与蒙古八旗会合打猎。郎世宁奉命以大手笔描绘了很有作为的年轻君主，居安思危，习武练
兵，在侍卫大臣前后簇拥护卫下，不顾鞍马劳顿，继续转向新围场的轻松游荡的情景。 郎世宁画马
最是闻名，卓然一家，颇有杜甫诗咏画马的境界:"须臾九重真龙出，一洗万古凡马空。"
《百骏图》
1728年完成的长卷《百骏图》共绘有100匹骏马，姿势各异，或立、或奔
、或跪、或卧，可谓曲尽骏马之态;画面的首尾各有牧者数人，控制着整个马群，体现了一种人与自
然界其他生物间的和谐关系。在表现手法上，郎世宁充分展现了欧洲明暗画法的特色，马匹的立体感
十分强，用笔细腻，注重于动物皮毛质感的表现。马是中国历代画家描绘的传统题材之一，绘画史上
曾经出现过众多的画马高手，而郎世宁画马又别具一格。他在来华前系统地学习绘画，打下较为坚实
的写生基础;到中国后又接触到传统的中国绘画，东西方艺术的熏陶，为他开创一种新颖的画风提供
了良好的条件。于是在绘画的技艺方面，郎世宁开创了一种不同于中国传统绘画的新颖画法。他运用
中国的毛笔、纸绢和色彩，却能以欧洲的绘画方法注重于表现马匹的解剖结构、体积感和皮毛的质感
，使得笔下的马匹形象造型准确、比例恰当、凹凸立体，而不像中国古代画家采用延绵遒劲的线条来
勾勒物象轮廓的方法。他是以细密的短线，按照素描的画法，来描绘马匹的外形、皮毛的皱褶和皮毛
下凸起的血管、筋健。或者利用色泽的深浅，来表现马匹的凹凸肌肉，与传统中国绘画中的马匹形象
迥然有别。 郎世宁在清廷画院的另一贡献则是他将自己摸索成功的新体画传授给天主教西方传教士
画家王臻诚、艾启蒙等;同时，又将西方的油画技巧、透视方法，甚至连制造油画颜料的技术，也毫
无保留地教给画院画家和满族画工。郎世宁的徒弟先后共有十几人，在乾隆画院内形成了实力雄厚并
得到皇帝信任的郎世宁新体画集团。
《百子图》
此图长116cm，宽59cm。作品由上海誉宝国际郎世宁《百子图》
郎世宁《百子图》
提供，郎世宁款《百子图》为江苏知名藏家旧藏。
据香港中建国际拍卖日前透露，郎世宁创作于清雍正时期的《百子图》将在其本年度春拍中亮相，这
一罕见佳作相信会吸引不少藏家的关注。
郎世宁佳作拍场惹眼
据了解，郎世宁的作品在市场上十分罕见，每次出现在拍场上，均会引起极大的关注。像2000年，香
港佳士得春拍推出的郎世宁《萍野鸣秋》，拍出1764.5万港元的高价;在香港佳士得当年秋拍中，郎
世宁《秋林群鹿图》也以884.5万元拍出，可见郎世宁画作的市场号召力。
中国新恒丰市场部总监：赵老师
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