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《马•逸》创作于2014年，徐累以绵密俊秀的笔法去描绘动态的白马，极具视觉张力及戏剧性的场景犹如定格的电影画面，凝固了白马兀自奔跑的瞬间，呈现诡秘深幽的诱人幻境。画面中的骏马疾驰飞奔向前，而马股上来历不明的神秘青花图案彷如刺青或烙印，与马身一样逐渐消失于重重帷幔遮掩的舞台上。《马•逸》构图慑人心魄之处莫过于白马交替、重复、交错的四肢。马的形象在画面空间上反复出现前后共六次，好似在不同时间捕捉的影象因重复曝光而合成于同一张照片上，为观者带来残留影般的恍惚错觉。对徐累而言，他画中 “一个幻景的幻境”藉助优雅而精准的工笔表达，艺术史中命题的解构重组，令观者暂时搁置怀疑、难以置信的心态，置身于他精心部署可进可退的幻境。
徐累是视觉艺术中的魔术师，能巧妙地在观者眼前处理可见与不可见的景象，在画面上布设种种谜题。在《马•逸》中深浅不同的蓝色层层渲染出天马行空的梦境中，亦可以窥见徐累受不同地域、时期艺术启发的影子。正如徐累曾说，“每个人的创作实际上就是在整理自己的艺术史。” 徐累画中马的形象，可见唐代韩干(约)笔下唐玄宗坐骑照夜白四蹄腾骧的造型，亦可见十九世纪早期摄影师埃德沃德‧迈布里奇()和艾蒂安-朱尔‧马雷()拍摄运动中的马的影子。在中国文赋传统中，白驹过隙更象征了时间的飞逝。通过重新整理历史、记忆、修辞及幻影，徐累赋予作品一种超越画作精致迷人表象之外的神秘感，留下了跌宕跳动的诡秘意象与悖论的迷题。
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