王鉴与王时敏同乡，并以子侄辈相称。他与年长六岁的王时敏相交，谦居其之后，在当时画坛并重，时称“二王”。王鉴早年作品受王时敏影响颇深。中年作品则离开宋元而自成一家。相比王时敏，王鉴的不同之处在于不太拘于黄公望，面稍广，且多重笔法，在元代画家中尤倾心于重墨法的吴镇。所以他的画比起王时敏松秀苍莽的画格来更显得润泽华滋，作品带有明秀温润的特色。加上其善于烘染，擅长将浓淡墨积叠，且画面大都用圆润的秃毫湿笔打点，笔墨融洽，故具有厚实沉雄的风格特征。如从《仿梅道人山水图》之作可以看出，其用笔与王时敏虚灵笔法还是有区别。
四王中另一画家王翚，青年时代即被王鉴收为弟子，并传授董其昌画格。之后又接受王时敏的指点，谙熟了文人士大夫的审美需要，是二人得意的门生。他在王时敏家时临遍了秘藏的宋元名迹，领悟了古贤创作方法和笔墨精髓。39岁时所作《溪山红树图》虽取法于王蒙，但用笔与构思已出王蒙规格之外。
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此外，孩提时代就受其祖父王时敏教授的王原祁，偶作山水贴于斋壁，竟被王时敏误为己作，并断言：是子必出我右。于是便抽空给他讲解六法的要领，还亲手绘制《仿宋元名家山水册》供他摹习和研究。王原祁早年作品比较松秀，其秀润处略近于王时敏。51岁时创作的《山水册》中还留有一些痕迹，但以后便走向成熟。
由此看来，王时敏的笔墨语言对其他三王有不小的影响。引领着王翚、王鉴和王原祁等对黄公望乃至宋元、南宗派绘画的笔墨语言进行研习，形成各自的笔墨语言特征，发展了笔墨美，不愧为“画苑领袖”。然而，相比他们，作为四王之首的王时敏一生中却留下了大量的仿古之作。注重画面构成的规范化，始终体现出一种“十日画一山，五日画一水”的悠闲心态。这种平和的画面特点在于对传统技法的摹拟，但也并非完全的刻意泥古，而是通过临摹摸索，将古代大师的笔墨风格进行打散与重组，再加以有趣的经营，形成个人独特的面貌。其画面更为温润而具有骨力。
王时敏的地位成就及书画特点，决定了其作品在艺术市场中的起伏宕荡。但他的作品价值终还是会随着时间的流逝，而逐渐被人们发现和认可。
在嘉庆道光年间，在江南地区，四王价格甚至更为低廉。元画价格尤其是元四家高高在上，黄公望高价格可以达到800两。吴门四家的价格也较高，仇英可卖到500两的高价。而见诸记载的王时敏的画价则均未超过30两。
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除四王外，就连恽寿平(号南田)也一下子火了。市场上的书画作品成倍地上涨，并出现大量的伪作。达到“书因画并称，不独重也。今写生家，大半皆冒南田，南田画，得可值数十金矣”的程度。
至光绪年间，四王画价又进一步提升，堪称黄金时代。这一点可从《天咫偶闻》中验证：
近来厂肆之习，凡物之时愈近者，直愈昂。如四王吴恽之画，每幅直皆三五百金，卷册有至千金者，古人帷“元季四家”之画。尚有此直，若明之文、沈、仇、唐，每帧数十金，卷册百余金。宋之马、夏视此，董、巨稍昂，亦仅视“四王”而已。
新世纪[6.64%资金研报]的到来，随着艺术拍卖市场的火爆，“四王”的作品在市场上受到了藏家的极大关注，其作品出现很大的涨幅。2001年王时敏《隶书》被古玩文化艺术品交易拍至50.6万元；同年，上海举办的“古玩文化艺术品交易”首届中国书画拍卖会上，其《富春江山居图》被以高达590万元成交，创下王氏作品的新高；2005年王时敏与吴历合作的《夏山图》，受到众多收藏家的追捧，后拍出了880万元。至2007年，他与张学曾、恽向等合作的《山水合卷》以1320万元的成功易主，成为古玩文化艺术品交易春拍会古代作品专场的“标王”，终于突破了千万元的大关。到2011年，中贸圣佳推出的王时敏《仿各家山水册》十开，更是以1.2075亿元的天价成交，真可谓水涨船高。
