改琦《把酒问月图》（见图），设色纸本，纵28.5厘米、横40厘米。款曰：“把酒问月图，道光乙酉秋七月之望，为船山前辈先生写照，泖东改琦。”钤朱文印“改琦”。汤贻汾题诗堂，钱杜、吴鼒题跋。时年为1825年。
此图笔致松秀，具清雅之趣，图之右下，张问陶闲坐大石案上，面目清俊，神态端庄，衣纹铁划银勾，设色简逸，侧有酒具、酒杯。其左右各有芭蕉数株，设色淡雅，用笔工致挺劲，蕉叶之摇曳，似有飒飒风声。傍有墨色稍深的湖石相衬，玲珑皱透，相映成趣。图之右上梧桐结顶，枝叶的俯仰回侧，各显生姿。空灵处，翘首满月之穹苍，可谓“人攀明月不可得，月行却与人相随”。
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此画诗堂有汤贻汾近二百字的诗题，其中“杯亦常在手，月亦常在天，将此乞嫦娥，娥娥然不然”句，可见月宫之主人，有浪漫气息、为国人所熟悉的，自然还是嫦娥。汤氏号雨生，晚号粥翁，天文、地理、百家之学，无不精研，书、画、诗、文并臻绝品。此诗堂坚劲秀拔，气运贯注，为汤氏书题中之精品。
钱杜为船山、改琦之友，工诗、擅书画，其性闲旷，潇洒拔俗，好游，足迹几遍天下，此画之诗题：“有月而无酒，良夜徒辜负，有酒而无月，素心谁与结。所以李谪仙，举杯邀明月。”足见其无所羁绊，怡然自得的生活情趣。
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此幅《对镜簪花图》，纵78厘米，横29厘米，设色纸本。画面上中年妇女显然是个有身份、有地位并赋有天资的女性，从她的衣着、举止，看得出气质十分雍容华贵，她左手持镜，右手兰花指，指尖如笋，将玉花插入发鬓。不知她是刚从暖香惹梦鸳鸯锦被中起床梳妆打扮呢，还是独处闺房感叹岁月的流逝？是对镜自赏还是顾影自怜？看她对镜插花专注的神态，不由令人蓦然忆起诗人温庭筠《花间集》中菩萨蛮：“小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画娥眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映，新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。”吟诵之余感叹有相通之处。改琦在画中传神地描画出具有天资女性的倩影，造型开相是他擅长之技法：柳叶眉，丹凤眼，樱桃小口，美人肩。其落墨洁净，敷色淡雅，运笔匀细，背景几乎一片空白，只用镜子衬托出美人的俏丽和她复杂的内心世界，留给人无限遐想的余地。
改琦自小天资聪明，少时得唐寅、仇英的画作，逐潜心临摹，尽得其妙。一生未应科举，以“布衣雄世”。嘉庆二十年(1815)名书家陈鸿寿(1768－1822)任漂阳县令时，名流麇至，名其斋为“桑连理馆”，时改琦及画家钱杜、汪鸿、毕简、郭频伽等都为幕客，时常文酒画会。但改琦当幕客时间不长，基本是以鬻画授徒终其一生。与费丹旭一样，一生为生计奔波，生活清贫，属下层艺人。
