从传世作品看,溥儒所作的山水画,多为临古之作,很少有写实的,他所画的山石丛林,或高岩深壑、巨木长松,或雪景寒林、烟云迷漫。所画楼阁,一般不用界尺,但连天接云,有一股皇家气派。他的多数山水画上有大段的题诗,或抄录古人的佳句,但画论很少,所题之字,以行草为多。此外,他所用的颜料极为考究,据说全是宫里的御用珍品,朱磦、赭石、石绿,这些颜料的色泽,也只有在他的画里才能见到。
了解溥儒人物画风的人都知道,他的人物画大致有两种风格:一是取法元之赵孟頫一路的,另一种则是取法明之唐寅一路的。但不管取法赵氏抑或唐氏,基本的要素是依据人物的身体和动作结构来勾勒衣纹。要言之,笔墨是受制于结构的,离开了具体物象结构的笔墨是没有任何意义的。
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由于作伪者功力稍逊,导致其作品气韵轻薄无厚重感,更少书卷气。其实这一类仿品还是比较容易辨识的,它们带有一般仿作的特征:技巧低劣,人物头部、手部线条疲软无力,衣纹描绘造作;山石皱法杂乱无章,层次含混,气韵轻薄,无厚重感,更无书卷气可言。画面也因缺少深厚的文化素养而乏溥心舍原作的意趣和境界。
溥氏的花卉、花鸟画,有很高的造诣,多为工笔设色,间有写意的。所画花卉,画风工丽清新,高华脱俗。论其渊源,双勾工笔师宋人的折枝花,用笔工整细密,设色清丽和谐。没骨师恽寿平都不离书法用笔的自家特色。比如其《梨花蝴蝶图轴》,绘明媚春光照耀下,梨花盛开、彩蝶翩翩起舞、丛竹青翠的繁茂景象。
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用笔精工秀美,简洁明快,设色清丽和谐,画风学宋人双钩而又有自己细腻简淡的特色。他的技法风格也可以从《墨荷图》中窥见。此图信笔画墨荷一枝,横空取势,荷叶扶疏,荷花或盛开,或含苞欲放。图中荷杆用书法的飞白法,荷叶用泼墨法,笔墨酣畅、意境深远,画风从恽寿平变出。画中自题:“翠盖摇明月,涂香散碧空。乐平东山见,方题此为赠。”其文人画情调十分明显。溥儒绘的梅花,用笔兼工带写,顿挫有法,寓意深邃。
溥氏的花鸟画的伪作,可以从具体的例子中看出。曾在市场上流通的一幅《红叶猿戏图》,从风格上看类似溥儒晚年的作品。另外一件《猿戏图》,应该是溥氏四十年代的作品。这两件作品,树与猴子的画法完全雷同,但二者的水平天差地别。通过对比,后者立刻露出马脚,肯定是赝品无疑。伪品用笔达不到溥儒的火候。因为溥儒的用笔极有特色,他很强调笔锋,通过笔锋的变化,完成不同形态的线条;
在行笔的过程中时时有折笔顿挫的动作,形成一个个锐利的角,线条非常爽利流畅。这种行笔方法,力度、节奏要恰到好处,笔要放得开又要收得住,造假者根本模仿不了。我们再看树的枝干,虽模仿真迹的画法,但行笔抖抖索索,作机械的提按,笔下呈现齿状的线条,显得造作细碎。