今就黄山合评之：他山如蓬门女子，裙布荆钗；黄山如天仙化人，靓妆艳服。他山如瓶花盆树，差堪娱目；黄山如牡丹万朵，芍药千枝，与玉树琼林互相照耀。他山如蔬食菜羹，萧然寒素；黄山如入五都之肆，左顾右盼，金碧辉映，但知为宝，莫指其名。他山茅舍竹篱，自成村落；黄山如建章宫万户千门，使入者迷其所向。
他山如初拓黄庭，恰到好处；黄山如岣嵝古碑，仲鼎奇字，虽笔笔耐人领会，而未许后学轻摹。他山之片石孤林，只如倪、黄小景；黄山则长松倚天，奇峰拔地，纯乎荆浩、关仝大家风范。总之，黄山之妙，非亲到不知。若详细写之，则合此万言，只足画遥山一角耳。”
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渐江和黄宾虹各具妙相，各开一境。渐江的山水画，笔多简略；黄宾虹的山水画，笔多繁重。渐江擅长于干笔，失于无润之气；黄宾虹擅长于湿笔，山川浑厚，草木华滋，元气淋漓，笔苍墨润。渐江的墨法，得倪瓒真传；黄宾虹的墨法，得董玄宰遗意。渐江的山水画，“逸品”冠之；黄宾虹的山水画，近似“神品”。渐江的黄山山水画艺术，从倪迂骨力中来，以奇见长，奇中藏冷，其心境是寂寥冷然。
黄宾虹的黄山山水画艺术，从梅壑法备中来，以厚见长，厚中含雄，其心境是纵恣奔放。渐江用线，颇觉“枯淡”；黄宾虹用线，崇尚“厚实”。渐江和黄宾虹的黄山山水画艺术形式，都属于“封闭型”，造形“密(墨)多疏(白)少”；而前者于疏(白)处见功力，后者于密(墨)处见功夫。渐江和黄宾虹都不喜重彩，前者却能得其生机盎然之气，后者却能得其江山无尽之妙。
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渐江和黄宾虹，各具贡献，前者是新安画派的拓荒者，后者是新安画派的集大成者，尤其是黄宾虹，突破新安画派的冷然、枯索，终胜渐江。赖少其在《忆黄宾虹先生》一文中写道：“黄宾虹先生的山水画，有人说是受新安画派的影响。黄先生是新安人，自早期学习新安派是可能的；但中年以后，黄先生的山水画已经形成自己的风格。尤其到了老年，和新安派越离越远。
所谓新安派，其实是元倪云林画派的发展，以清淡高逸为胜，黄先生的山水画，不但不清淡不高逸，而是非常的朴厚，有更多的人情味。前者喜画松林三五株，一个小亭，一湾流水，后者却是云山叠叠，烟水泓泓，气势雄伟，从来没像他这样的风格。”又说：“先生的山水画更是继承了祖国伟大的艺术传统，并且创造性地向前发展。”见解堪高。
在这个亿元时代，黄宾虹的市场远远未追上他的艺术价值、学术地位。资深业内人士毫不犹豫的表示，黄宾虹上亿，只是早晚的问题。
大家都高呼近现代书画已经是一个亿元时代，在齐百石、张大千、徐悲鸿、李可染的作品都已经达到亿元的同时，李可染的老师，中国近代山水的翘楚，黄宾虹倒变成了一支不显眼的潜力股。