“青瓷”是中华民族在溯源流长的自然生活中，千锤百炼后的文化结晶，也是物境与心境高度融合的艺术。传统的灰釉青瓷，以越窑具代表性，以唐朝秘色瓷著名。原始的灰釉青瓷自从汉代末期消失至今已有1500年。何志隆表示，他以独创的“自然落灰上釉法”，成功烧出灰釉青瓷。被他称作“翡翠青瓷”的各色复古瓷器，让消失已久的灰釉青瓷重现光彩。何志隆介绍，“翡翠青瓷”是满釉冰裂艺术品，呈现不同色阶的靓丽绿色，表面晶莹剔透，内含多层裂痕，开片与冰裂细密。记者看到，在光线的照射之下，翡翠青瓷展品润泽通透，如同一朵朵盛开的生命之花，光彩闪烁，令人心怡。
翡翠青瓷里面的开片及冰裂与一般的瓷器不同，已经成为当下陶瓷界热衷研究的现象。用何志隆的话说，翡翠青瓷细密开片冰裂更像是人体皮肤纹路。一般来说，器形越大，开片、冰裂一定越大；然而，何志隆加入植物灰烬烧制的“翡翠青瓷”，改变了这一规律。
考古队长李永宁发表了自己的见解，汉代时，中国早的瓷器在越窑的龙窑里烧制成功，后来，工艺渐渐发展，才制成了享有盛誉的越窑青瓷。因此，这次在老虎岩东汉龙窑发掘出来的残存陶片，就是越窑青瓷的鼻祖。
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而李永宁的另一个推测也证明这个结论，老虎岩半山坡的东汉古窑址，与南面不远处的县级文物保护单位——玉缸山东汉古窑址，有一些关联。
李永宁分析，老虎岩汉代古窑址断层较少，器物粗糙，说明此古窑址在汉代就已经“寿终正寝”，而不远处的玉缸山东汉晚期古窑址出产的窑器，比老虎岩龙窑出产的要精细许多，很有可能是制作工艺发展后，东汉的劳动人民把窑址从老虎岩搬迁到了玉缸山。这说明，老虎岩汉代龙窑的历史，比玉缸山古窑要早一些，而玉缸山出产的瓷器和东汉晚期越窑出产的瓷器，制作标准完全一致，这充分说明，东汉时出产的陶器，和越窑青瓷一脉相承。
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传统古瓷行情上升渐入佳境.早在1992年，龙泉窑的龙泉青瓷就在拍卖会上亮相。1995年上海翰海春季拍卖会上一件高24厘米的龙泉青瓷的龙泉窑堆塑造像便以4.4万元成交。1998年在香港苏富比春拍会上一件明龙泉窑青瓷棱口大盘拍得36.8万港元。2000年在中国嘉德拍卖会上一件南宋龙泉窑琮式瓶拍出了27万元。但总体而言，2001年以前龙泉窑青瓷在拍卖市场上并没有引起人们的太大关注。龙泉青瓷越来越受到广大收藏爱好者的喜爱。
2001年随着瓷器市场行情整体好转，龙泉青瓷市场行情也开始上扬，上海翰海春拍，一件明初龙泉窑刻花花口青瓷大盘以30.8万元成交；香港佳士得拍卖会一件明龙泉窑青釉菱花口大盘以62.2万元成交。此后几年，先后有多件龙泉青瓷接近或突破百万元大关。
2005年，龙泉青瓷在拍卖市场上倍受关注，在纽约佳士得拍卖会上，一件高13.3厘米的宋龙泉窑青瓷三足炉拍出84.3万元，一件直径14.5厘米的宋代龙泉窑青瓷笔洗以318.8万元成交。同年在上海信仁“梅子初春——龙泉窑精品”专场拍卖会上，共上拍31件拍品，成交率达90%。2006年香港苏富比春拍会成交的一件高古瓷便是龙泉青瓷，中国嘉德上拍的6件高古瓷，成交的4件也是龙泉窑青瓷，上海翰海推出的一件南宋龙泉窑琮式瓶拍出275万元。仅2007年上拍的龙泉窑瓷器，拍卖价格突破百万元的就达11件。
