改琦在画中传神地描画出具有天资女性的倩影，造型开相是他擅长之技法：柳叶眉，丹凤眼，樱桃小口，美人肩。其落墨洁净，敷色淡雅，运笔匀细，背景几乎一片空白，只用镜子衬托出美人的俏丽和她复杂的内心世界，留给人无限遐想的余地。
改琦的画空灵蕴藉，画中妇人占画面二分之一，右上角题画诗丰富了整幅画面：“古简秦樊画，端资老伏生。女侍遥可接，异学莫争鸣。”据说：秦樊是秦汉两位画工之姓，秦工人能用脚指画画，樊育善着色。落款“七芗改琦制”，题“制”，一般来说是画得比较用心和细致的。正因此，画中题跋也可谓多，四位贤士或是同代人，或是后人，也可能是收藏鉴赏家了。这些题识为整幅画增加了情趣。今年上海艺术博览会特设了由煌杰画廊、怡琴画廊、路画廊联台共展的“海派书画联展”专题板块，这幅画将在其中展出。
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古字画在二十世纪90年代以前，其市场主要在美国纽约和香港、东南亚等地。美国纽约的古字画价格在相当长的一段时期左右着中国古字画行情。二十世纪80年代初，纽约市场上曾出现了元代大书画家赵子昂的《兰草和青草》，结果美国三藩市的华尔特与麦琳丝汀夫妇以36．3万美元竞得赵的作品，这个价格在当时已是天价了，一时震惊海内外。1989年，纽约佳士得推出了元代宫廷画家集体创作的《秋猎图》，结果受到了海外买家的热烈追捧，以187万美元拍出，创下当时中国书画的高纪录。
步入90年代后，由于中国内地艺术品拍卖的兴起，古字画开始在中国内地拍卖场上亮相。可是与中国近现代字画相比，备受市场冷落，并始终没有理想的价位出现，导致这一状况的主要原因：一方面是古字画反映的是古代人的审美观，而古代审美与今天的审美相去甚远，对现代人来说，绝大多数人是无法接受的，只能为极少数文化层次较高，艺术鉴赏水平较高的人所接受；另一方面是古字画真伪难辨，高深莫测，令广大投资者和收藏者伤透脑筋，许多投资者就是因为把握不准真假而不敢在拍卖场上竞投。
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到90年代中期，随着中国内地艺术品市场的迅猛发展，中国古字画开始扶摇直上，迭创新高。1995年上海翰海推出了北宋张先的《十咏图》，一时成为海内外关注的焦点，此画自清宫中流失百年已为世人所遗忘。当翰海拿到此幅作品时，引起了文物界的极大重视，中国内地著名书画鉴定家徐邦达、启功、刘九庵、傅熹年等看后爱不释手，他们从绘画风格技法、主题内容、笔墨情趣、古建服饰、纸绢材料、诗词用字的历史避讳、题跋图章、历史考证等多角度全面论证，一致认为是北宋张先名画，世间孤品，国家重宝。于是一致呼吁上海故宫博物院不惜重金收购，后该作经过众多买家的激烈竞争，以1980万元的天价被上海故宫博物院收入囊中。
以后，上海故宫博物院又以880万元竞得明四家之一沈周的《仿黄公望富春山居图》。上海故宫博物院这一举措，不仅标志着中国大机构开始介入艺术品市场，而且标志着中国内地古字画与海外的价格基本接轨。
改琦()，清代画家。字伯韫，号香白，又号七芗、玉壶山人、玉壶外史、玉壶仙叟等。回族，先世本西域人，松江(今上海市)人，宗法华喦，喜用兰叶描，仕女衣纹细秀，树石背景简逸，造型纤细，敷色清雅，创立了仕女画新的体格，时人称为“改派”。
