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2010年下半年，牧羽在刘进安工作室里画了数量可观的人物素描和速写习作，其练习之勤，直到2011年夏天都没有停止。仅对比头一年里的人物习作，探索侧重点的前后变化是明显的。前半年的习作，牧羽从比较规矩的学院式素描入手，但是弃绝了紧抠细节光影的陈腐手法，突出的特征是采用概括而有力的长线条来塑造大形，细节的点睛之笔也比以往更为有效。这个特征既有他此前画法延续的痕迹，也是在导师的影响下，得益于对西方现代主义前后时期某些画风粗犷的具象作品所做的临习。例如较早的高更到马蒂斯、毕加索、布拉克，较晚的德国新客观现实派以及20世纪中期的美洲现代艺术，可能都会对其发生或直接或曲折的影响。牧羽在一系列更为自由灵活和形象夸张的速写中，同样借鉴融合了现代中外绘画的笔意，包括从欧洲的席勒到民国时期叶浅予一代人的早期漫画，直到其时尚健在的油画家忻东旺等人的作品。2011年上半年，牧羽人物素描的习作更趋简洁明快，笔力刚猛，从学习西方现代绘画大师的人物画法、尊重自己对对象的视觉感受，到成象结果的风格化提炼，在更富激情的方向上都进行更统一的结合。
这些学习和磨练，最重要的意义是导师刘先生要求牧羽和同学们放弃一切原有的作画习惯和审美定势。[1]这些修炼和要求终归要落实到和转化成同期的水墨人物习作，只不过作者需要处理好水墨生宣的特性问题。头一年的水墨人物习作在前后半年中分别采取了有所不同的处理方式：前半年的作品主要是着衣全身人像习作，牧羽采取了圆曲修长、起伏跳动、力度饱满的笔迹，尽量减少表现光影的素描因素，加强色彩运用的分量；后半年的作品主要是人体和半身人像习作，特别加重了墨的分量，把笔与墨作为技术性因素而充分发挥其塑造人物形象的功能，突破此前笔墨轻浅、不失雅致的视觉呈现，重笔、浓墨和淋漓的水渍极尽铺张，与其人物造型的世俗化特点相一致。
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