几天之后，他大彻大悟，毅然反省道：“观黄瘿瓢画册，始知，余画犹过于形似，无超然之趣，决定从今大变，人欲骂之，余勿听也，人欲誉之，余勿喜也。”
黄慎(年)是“扬州八怪”中的全才画家之一，也是“扬州画派”画家中少有的以画人物见长的画家。他字恭寿、恭懋、躬懋、恭寿、菊壮，号瘿瓢子，别号东海布衣，福建宁化人。自幼家贫，一生奔波于福建、上海、扬州等地以卖画为生。早年师法上官周，多作工笔，中年以后变为粗笔写意。他擅长人物、花鸟、山水，书法、诗文亦佳，是清代中期首屈一指的书画名家。
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黄慎创作的《携琴仕女图》肯定不止一幅，如《扬州八怪画集》上就有此类画本著录，但所著录者是黄慎雍正甲辰年(1724年)所写，是黄慎初到扬州后的作品，据说为泰州博物馆所收藏，画幅尺寸也小于此幅，且图上也没有题诗。黄慎曾自评曰：“其画凡三等，得意者题诗其上，次则识以岁月，再次只署瘿瓢二字。”此幅虽较著录者的作画时间晚了一年，是雍正三年(1725年)秋天之作。但这一年正是黄慎由工笔到写意转变的关健一年。故而艺术价值不可同日而语，在黄慎艺术研究上也重要的多。尤其是上面还有作者自题四言长诗一首，并且还记有作画的时间和地点，落款钤印也相当清楚。
《携琴仕女图》，纵168厘米，横65厘米，纸本水墨。上写一位娥眉小口面目清秀的女子，正携琴而行，呈猛然回首之态。女子头梳环髻，前发垂额，鬓发垂颈，头颈转向右侧。她左腋下夹一张琴，左手托琴身，琴头向前下倾；右臂自然下垂，体态委婉，右手的姿态正是一位操琴者的习惯性手势，巧妙地表现了其歌妓的身份。裙摆动感表现了其正在行进中，说明她为生活所迫，正急匆匆前去赶场。或应招为富家子弟献艺，为富商大贾的婚娶盛会演奏古琴。此图以楷书写五官，所写女子眉清目秀清纯可人。虽说是参加演出，但丝毫没有欢乐的影子，一缕淡淡的忧愁凝结于眉宇之间。
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此图以草书写衣纹和形体，所写衣纹线条流畅，顿折分明，富有节奏感。所写形体自然生动，前胸、腰、及臂部都十分得体，显现了曲线美，有婀娜多姿之态。在画仕女头发时，既不是根根丝描，也不用浓淡晕染的方法，而是破笔簇写，妥贴自然地表现了浓密的层次，有发丝缕缕的质感。画中女子虽无娇艳动人之处，却含有一种委婉的凄苦，给人以素净典雅的清韵
故而有重要研究价值，是研究黄慎风格转变和形成的重要依据。若依据黄慎自评之标准，应是作者自认的一等之作品，也就是画家的得意之作。因此，此幅画好、诗好字亦好，较之上述著录者更胜一筹，是具有重要历史和艺术价值之佳作。
黄慎，1687生，卒年不详，原名盛，字公懋、恭寿，号瘿瓢山人，福建宁化人。黄慎是清朝以来福建有影响的画家之一，曾先后三次到扬州，长期居留，与郑燮、罗聘、李方膺、高翔、金农、李鳝、汪士慎等，并称“扬州八怪”。黄慎的诗文、狂草书法、绘画被称为诗书画“三绝”。黄慎的诗直抒胸臆，清新流丽，别出境界，著有《蛟湖诗钞》四卷。
