受当时政治环境的影响，林风眠的现代抽象主义画风并没有继续实验下去，他不得不采用一些折中的办法，在主题上运用符合当时标准的题材，将抽象的因素融入具象的表现方法中，同时摈弃了西方现代艺术中一些过于张扬和攻击性的东西，形成了独特柔美的东方抒情现代主义风格，象这件作品虽然画的是农家收割的情景，但画面流露出却是一股温情脉脉的韵致。
红色经典已成现当代艺术史上不可缺失的一篇，近年来也搅动着艺术品市场的热潮。近日，中国嘉德与香港梅洁楼共同举办的“河山色染——绘出新中国”巡展第二站在上海大都美术馆开幕。这是迄今为止民间收藏新中国美术的大规模展出，林风眠、傅抱石、李可染、吴作人、石鲁等中国艺术名家呈现了其在红色主题号召下的创作，不仅将我们拉回到当时特定的时代，也使我们以另外的视角去重新审视艺术家的表达。
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“河山色染——绘出新中国”展聚焦的是林风眠、傅抱石、李可染、吴作人等艺术名家在上世纪50年代到70年代创作的新国画，如今它们被统一冠以“红色题材”。展出的百余幅作品中既有人们对新中国大好河山充满敬畏与热爱之情，又有着百姓对平淡生活追求的细节。此次集体出阵则因为梅洁楼的收藏。
梅洁楼主人罗仲荣指出，25年前涉及历史题材和政治题材的中国书画几乎无人问津，在画廊、拍卖会上卖价比同水准其他题材的山水画、人物画低三分之一至一半，“我当时就觉得这些作品其实画得很好，而且就题材来说，未来应该是博物馆类型的藏品，于是开始收藏此类画作。”
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事实上，中国嘉德在1996年便推出新中国美术作品专场拍卖，而红色题材近年来也成为中国私人收藏中的一条主线。
林风眠出生于广东梅县山村的一个石匠家庭，自小对绘画就颇有兴趣，儿时就是石匠祖父的助手，整天帮着磨凿子、递榔头，看祖父在石碑上画图案、刻花样。他对中国画中的山水和花鸟着迷，研究它们，欣赏它们，也学习着涂抹它们。
祖父常对林风眠说，“你将来什么事情都要靠自己的一双手。有了一双手，即使不能为别人做出多大好事，至少自己可以混口饭吃。”他让林风眠少穿鞋子，而祖父无论四季阴晴都是光脚板的，“脚下磨出功夫来，将来什么路都可以走。”
祖父的这些话，就好像被他的凿子刻进了林风眠的心里，永远也没有磨掉。后来傅雷曾对林风眠说，“你在艺术上的追求，与你祖父雕刻石材的精神是一样的。”
