1984年,在中国美术馆举办的第六届全国美展上,还是在校生的庞茂琨凭借《苹果熟了》受到了全国的关注和好评,其作品在当时权威的《美术》杂志中进行了发表。“我记得那一年我在沈阳去参加一个活动,就有人指着我说,这就是画《苹果熟了》的那个人。”
从20世纪80年代中期开始,庞茂琨在绘画语言上更多地吸收了古典主义、新古典主义的手法,也更重视在形式上的探索。
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他还创作了很多与彝族有关的作品,比如《大地》、《行云》、《大黄伞》、《小溪》等。在这些画中,他“极力表现那超凡脱俗的沉静和纯洁”。
相对于过去的作品,有人说庞茂琨现在的作品“背离了古典主义”。但庞茂琨说,“我对古典主义的迷恋依然存在,但我更想创造属于我自己的东西。古典主义是一个我永不枯竭的资源,我的新作中仍有古典艺术的因素在其中。”
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在庞茂琨近期作品中,他将其早期典雅柔和的古典主义绘画转换成为一种具有色彩的象征和生活的寓言。他使用强烈的明暗对比和鲜明的色彩,将我们熟悉的日常生活画面,转换成为一种令人感到陌生,具有超现实主义意味的影像画面,从而使作品获得了一种戏剧性的效果。
在庞茂琨的笔下,他的同事们在风景中乘船张望,城墙下的旅游团队与一场婚礼的不期而遇,还有那些到四川参观农家老院子的外国人,都让观众获得了某种令人惊异的陌生感。
他将人物从平庸的现实中抽离出来,世俗生活的场景如埃及壁画一般凝结为永恒的画面。庞茂琨对欧洲古典油画有着长期深入的研究,具有一流的油画表现技巧,但在近期的创作中,他似乎控制了这种油画技巧的表现冲动,淡化了局部结构与造型的表达。他所关注的,是营造一种特殊的空间,让我们与他共同“游”进某一时空场景,在一个似乎熟悉的生活景象面前感到不可思议的梦幻感。也许,庞茂琨不动声色地向我们传递了一个平静的声音——这就是人世,这就是生活,是值得我们为之活着的人生。
