与他交谈，是一种轻松，是一种休息，是一种大都市中闹中取静的享受。在这燥热的炎炎夏日，我走进了纪清远的清远画境……
从小到大，光环与幸运就一直围绕着纪清远。他儿时学习成绩优异，是老师和家长眼中的骄子。长大后，二十几岁时，他就有幸得到蒋兆和先生的教诲，成为了蒋先生的入室弟子。他是清代大学者纪晓岚的六世孙。身为名人之后，他必定得到人们更多的关注和宠爱。纪清远可谓集天赋、天宠、天资于一身。
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而这些都没有令纪清远骄傲与自满，反而让他对自己的要求变得更加严格。尽管起点很高，可他从未想过走捷径，而是比别人付出更多的努力，让自己对得起这些“光环”的照耀。
人物画的创作难度极大，必须经过一系列的专业训练，尤其是对“结构”的掌握要求极高。站在水墨人物画前看画的每个人都是“专家”，因为，人物画是敏感的，人们太熟悉画中的内容了。“似”与“不似”并非作者“解释”出来的，而是以人们基本的审美能力就能分辨出来。这点不同于山水画与花鸟画。
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蒋兆和先生主张“为民写真”。这也是蒋先生的人物画之所以深入人心的原因。只要是真心、真情，每一次创作就是写下对自然、对社会、对人生的感悟，就必然与人们产生共鸣。这共鸣是中国的，也是世界的。蒋先生一生创作了大量反映真实社会生活和劳苦大众的作品。在蒋兆和的《流民图》面前，曾经有多少人激动得流泪。
纪清远深受恩师蒋兆和先生的影响，除了注重文人写意笔墨的独立性的情趣外，他的作品还体现了人性化、人文化、全民化，终融入了世界的大文化。同时，他沿袭了蒋先生的创作手法，将西方写真写实手法转移到中国画中，再加入西画的素描，将明暗对比手法融入人物造型中。
纪清远善于观察身边的人和环境，随时随地发现打动内心的素材，并很快把他们用画笔描绘出来。“曾经在黄土高坡看到一个羊倌，形象鲜明，具有强烈的当地特色。于是，我有一种强烈的冲动想要将眼前的这幅画面创作出来，但是由于时间紧张，不能停留过久，不得不先用相机拍摄下来，但是一回到画室，我就迫不及待地将这幅画创作出来了。”看纪清远的作品，分明觉得他所画的就是我们生活中的身边人：抱孩子的村姑、耕田的农民、抽烟袋的老人、路边玩耍的孩子……
