袁运生为袁运甫之弟，自幼喜欢画画，高中毕业后以名的成绩考取中央美院油画系。大致上个世纪90年代，袁运生的创作思路及绘画风格发生改变，从西方现代主义走回民族文化弘扬的立足点，画作均具有抽象性但又不是抽象画。
在研讨会现场，上百位观众围绕袁运甫、袁运生和前辈画家们落座，其中不乏中央美术学院的老师和年过花甲的教授。著名美术史学家、美术评论家薛永年提出两位袁先生勇于探索、开风气，是新中国非常重要的画家，他们保有民族的根脉、世界的眼光及现代的思想。
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中央美术学院副院长、教授徐冰认为袁运甫作品具有一种细腻的美，在上世纪七、八十年代很难看到。而袁运生是一个很有能量、仗义执言的人，今天次看到他近期的作品，非常令人震惊。“有时候这种‘能量’和‘不可把握’的出现是没有缘由的！”徐冰感叹。
有人曾说过，世界的艺术家有两类，即扩张型与凝聚型。袁运甫属于前者，袁运生则属于后者。袁运甫能自由地穿梭于国画、壁画、油画、水粉画、纤维艺术、书籍装帧艺术诸领域，变而通之，得心应手。他还涉猎刺绣、壁毯、珐琅、石雕、木雕、漆艺、金工、陶瓷和玻璃等许多行业，把这些融入到自己的创作中，为传统工艺融入现代空间环境做出了巨大的贡献。
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而其弟袁运生注重线在绘画造型中的主导作用，无论是行笔流畅的长线条，或是顿挫有力的一笔宿墨，都是力量、速度和节奏的体现。“要说‘大袁’在创作一直在做加法，那‘小袁’就在做减法，他把不必要的技法都抛弃掉，十分专注，就像他的作品总是出人意料，让人有一种灵魂出窍的感觉”，现场嘉宾评论道。
此次展览被命为“第三条路”，策展人袁佐这样解释：“第三条路是非传统、非西方的，它是独立的、自己独创的艺术之路，完全不同于主流文化的路。我们要继承中国文化传统，吸收现代文明精髓，创造出有别于前人，有自己独立思考、体现时代精神的作品。”清华大学美术学院绘画系教授刘巨德也表示，“今天两位袁先生作为案例提出这个问题很有现实意义，值得我们思考。这第三条路的‘三’不是‘，而是‘无限’，是非常自由、没有任何标准的永恒的创新之路。”
主要作品有：首都机场壁画《泼水节，生命的赞歌》（一九七九年）、美国塔夫茨大学图书馆壁画《红+蓝+黄=白？——关于中国两个神话故事》（一九八三年）、哈佛大学公共卫生学院大型丝织壁挂《人类寓言》（一九九六年），油画《水乡的记忆》、《眼睛》、《追——末班车》等。有作品被国内外博物馆收藏。出版有《云南白描写生集》、《运生素描》、《袁运生素描集》、《袁运生画集》。
