宋雨桂：感觉，坦诚地讲就是两句话：
一、关公战秦琼。接受这个事情，我的感觉就是关公战秦琼。侯宝林有一个相声叫《关公战秦琼》，不同的时代画一张画，就像不同的时代让关公和秦琼俩人打一打，看看谁厉害，这是；
东施效颦。回避这两点，就是刚才我说的，你用你观察的富春江，你用你的艺术语言去画富春江，我们用我们这个时代的艺术语言来表现富春江。如果说把这两个都画成一样的，我就觉得没有这个必要了，都画一样还画它干啥啊，历史的价值没有了。我们可能做得不一定比黄公望好，但是我们的目的会做到不比他差，我以为从艺术的探讨上来看，我们就已经是刚才我讲学习古人的心态，而非常真诚地抒发我们这个时代画家对富春江的一种认知，我以为也就足够了，特别是我次去富春江，我看了叶浅予画的《富春山居图》，整个富春江也画了一个，我就更充满了信心，或者更坚定了我后来的想法是历史为我作证，是对的。
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“作为一个艺术家，一种感悟，有感就画”
艺术网：您觉得有压力吗？对于您这样的大家来说承担这样一个国家的任务有压力吗？
宋雨桂：没有压力，因为艺术创作一有压力就没得做了。因为艺术创作一定是很潇洒的，我之所以没有压力就是因为基于刚才我谈的那几点，就是作为一个艺术家，一种感悟，有感就画，特别是富春江整个沿江两岸的山水中和辽宁的青山湖差不多，辽宁电视台台长到我们那儿看完了以后就说这个地方富春江怎么和你的青山湖一样？因为我91年在青山湖建了中国个画家村，只不过富春江的江面没有青山湖宽，山没有青山湖高，但是整个地貌的形态差不多，非常相象，而我在青山湖91年到96年五年的时间，光着脚丫子，戴个草帽子，挽着裤脚子，我在那儿连滚带爬了五、六年。
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我那个时候也不是画家，我是一个农民，就是对那里的山已经是滚瓜烂熟。就这一点上来讲，也不一定对山水画，就是两座那边是富春江，这边是青山湖，青山湖是宽甸县的青山沟有一个青山湖，青山湖就是90年我在那个地方修了21公里的马路，修进去有一个36处瀑布的好地方，但是那个湿地比富春江的要好，它那个湿地，特别像马远那种斧劈皴的大石头面，很适合绘画表现，现在富春江没有这样的石头面，多半都是青油油的树，自然生态绿化都比较好，青山湖那个地方应该说比富春江要壮观，富春江比青山湖更加柔美，不是优美，是软的东西在里边，而青山湖有一种刚的成份在里边，南北山的差异就在这里边，我在和富春江非常相象的地方，在那儿连滚带爬了五年，这一点上应该说更接近了黄公望对自然观察的积累深度，所以对于这次创作，我能勇敢的或者说是我答应了做主笔就是因为我有这个底牌。
《新富春山居图》强调一个“居”
艺术网：您这段时间为了这个创作非常辛苦？
宋雨桂：说辛苦就是快乐。其实从去年到现在这样，基本上没有好好地睡觉，我倒是觉得又进入了我创作人鬼之间的状态，黑白颠倒，早晨一般六七点钟能躺下就不错了，差不多都是为了一个小小的局部的地方就要花费很多的时间。
但是这个画它从画法上，从表现形式、手段上，和我自己原来那些非常狂妄无稽的状态做了很大的收敛，好像装得老实一点，其实也是不老实，因为绘画这个东西就是这样，但是从书法、技法来讲就是要把“锋”藏起来也不失是一种新的学术的探讨。
