临摹作伪的情况，以故宫博物院所藏伪作《存菊图》为例。这是一幅绢本工笔人物山水，画法仿效文征明中年师法王蒙牛皮皴的一种面貌。这幅画初看近似，但细看则可发现画中树木坡石和房屋界画等，笔画拘紧纤弱，画法平板，缺乏文征明那种清劲雅秀的特点，从绢、墨的气息看，应是当时人临仿的。文征明这类细笔画的临仿之作传世较多，作伪者水平高低不同，真伪问题需极为仔细才能辨别。
真伪参半的情况，以故宫博物院所藏《深翠轩图》为例。据画后一段自识云，这是为谢晋的《深翠轩诗》卷补图，也属细笔一类，但画法和文征明本来面貌不同，用笔呆板生硬，而且自题记一段的年款，书正德十三年为已失误，出现于一向认真仔细的文征明笔下，是不可能的。说明这幅画和题记，都是出于伪作。但前后有明初人士俞贞水、解缙、王汝玉等十三家为深翠道人所书的深翠诗，却均系真迹。经鉴别认为书和画原非一物，由后人搭配而成，画伪字真。文征明书法方面伪造的情况也比较多，以小楷尤甚，例如现藏故宫博物院的小楷《过秦论》册页，年款作癸丑，依此文征明应为84岁，但此件书法用笔嫩弱，不像晚年之笔，据此可断定是伪作。
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文征明（1470～1559年），即文徵明，初名壁，字征明，后更字征仲，号衡山、停云，长洲（今江苏苏州）人。祖籍衡山，故号衡山居士。家世武弁，自祖父起始以文显，父文林曾任温州永嘉知县。他幼习经籍诗文，喜爱书画，文师吴宽，书法学李应祯，绘画宗沈周。少时即享才名，与祝允明、唐寅、徐祯卿并称“吴中四才子”。
文征明传世作品很多，其精品大多数现存国内的上海故宫、辽宁博物馆等地，一部分藏于台北故宫。海外博物馆和私人手里也有不少作品，国内民间也有一些。自中国古代书画价格上升后，海外艺术市场上纷纷出现文征明的作品，1987年12月佳士得在纽约拍卖的一幅《桃源别境》手卷，原估价8-10万美元，结果以17万美元卖出。一炮打响，许多人纷纷拿出珍藏多年的画作。1989年6月1日佳士得又拍卖一幅文征明的《吉祥庵图》轴，描绘树立茅亭，高士和尚在清谈，笔触细腻，设色清丽，表现着明代文人画的气韵风致，并附画者楷书长题，殊为难得。原估价7-9万，后来以176000美元成交。
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文征明(1470——1559)初名壁(也作璧)，征明是他的字，后来又改字征仲，祖籍衡山，自号衡山居士，人称文衡山，斋名停云馆。长洲(今苏州)人，官至翰林待诏，私谥贞献先生。文征明早期考取功名仕途不太顺利。
早年因为字写得不好而不许参加乡试，因而发愤图强，终于成为诗、文、书画方面的全才。绘画方面，与弟子成为“吴门派”，“吴门画派”创始人之一;又和沈周、唐寅、仇英合称“明四家”;与唐伯虎、祝枝山、徐祯卿并称“江南四大才子”(也称吴门四才子)。书法各体无一不精，尤其以行书、楷书为人所称道，在当时名重海内外。
文征明书法初师李应祯，后广泛学习前代名迹，篆、隶、楷、行、草各有造诣。尤擅长行书和小楷，温润秀劲，法度谨严而意态生动。虽无雄浑的气势，却具晋唐书法的风致，也有自己的一定风貌。小楷笔划婉转，节奏缓和，与他的绘画风格谐和，有“明朝”之称。
