崇阿茂树图，此图仿黄公望笔意，画山石层层而上，气势雄浑。树木繁茂，夹翠于山峦问，其树叶或横点，或竖点，或斜点，或勾写松针，闲淡洁净。整幅画明润秀拔，温雅柔和。
7月22日第16版《四贤山水合卷拍出1320万元创西泠拍卖单幅画成交纪录》一文中说：这幅创出天价的古代书画（指《四贤山水合卷》）是由四位画家——王时敏、恽向、杨文骢、张学曾等四人合作。
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被称为“书画九友”之一的张学曾，在明朝末年到清朝初年，能够直接五代董源，自出机轴，卓而成名，在当时确是非常难得的。他的画既不象程嘉燧和邵弥的那样“枯淡”、“冷逸”，也不是王时敏和王鉴的那种一味的拟古。他“妍而不甜，枯而不涩，萧疏简远”，“苍秀绝纶。”历来的书画评论家和鉴藏家都曾给他以很高的评价。
张学曾，字尔唯，号约庵。山阴（即今之浙江绍兴）人。大约生活在明崇祯至清顺治年间。以副车官中书，曾任苏州知府。在任期间，多与社会名流往来，吟诗唱和、挥毫作画。像著名诗人、学者吴梅村、画坛耆宿董其昌，书画名家王时敏、王鉴、李流芳、杨文聪等都是他的座上之客。他的书法受董其昌影响，以颜真卿为基础，更喜欢苏东坡的天真、潇洒。由于他的书作流传下来的极少，我们只能在画的题跋上面领略他那匀称妍妙的书法风神了。
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《秋水长天图》，是他给当时诗文社的一位老友画的。构图简洁明快：近景，坡上老柯新篁，掩映交互，石台上置一草亭，可供临水小憩，板桥横跨，可以通往对面。远景，淡然空水接翠微，小山、溪口、沙洲、竹树……中景即用一泓与长天一色的秋水，与上下相连。这是“元四家”之一的倪瓒，惯用的手法—“远望云山隔秋水，近看古木拥坡坨”。此画构建虽似云林，但笔墨主要是宗法董源，尤其是他采用披麻皴画的山石，比较明显。其实倪瓒的章法是继承北宋“疏林平远”的式样，而山石的皴染也是从董巨中演化而来的。
董源是五代南唐时人。字叔达。家住钟陵（即今之江西进贤）。他曾为南唐中主时北苑使，故世称董北苑。画史上称他画的山水，树石幽润，峰峦清新，能得山之神气。水墨类王维，着色如李思训。多描写江南实景，很难看到奇险峻峭的北方大山。南方的天然河湖、冈峦、汀岸、洲渚，给人以清润、苍翠的美感。宋代米芾评论他的画时说：“峰峦出没、云雾显晦，不装巧趣，皆得天真。岚色苍郁、枝干劲挺，咸有生意。溪桥渔浦、洲渚掩映，一片江南也。”他在宋代以后对山水画的影响非常大，被认为是江南画派的开山之祖，从他的学生巨然，直到“元代四家”、“吴门画派”、“松江画派”以及清初“四王”等，无不都是他的继承者和发展者。
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